【摘 要】
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【摘要】：歌剧《野火春风斗古城》是当代中国民族歌剧的新作，《娘在那片云彩里》为歌剧《野火春风斗古城》中杨母的精彩唱段。本文希望通过对歌剧《野火春风斗古城》中《娘在那片云彩里》唱段的音乐分析，进一步展现中国当代歌剧的创作魅力。 【关键词】： 创作背景；音乐分析 《娘在那片云彩里》為歌剧《野火春风斗古城》中杨母的精彩唱段，是通过各种元素和各种情感状态的强烈对比来抒发人物情感、完成人物形象塑造的。因
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【摘要】：歌剧《野火春风斗古城》是当代中国民族歌剧的新作，《娘在那片云彩里》为歌剧《野火春风斗古城》中杨母的精彩唱段。本文希望通过对歌剧《野火春风斗古城》中《娘在那片云彩里》唱段的音乐分析，进一步展现中国当代歌剧的创作魅力。
【关键词】： 创作背景；音乐分析
《娘在那片云彩里》為歌剧《野火春风斗古城》中杨母的精彩唱段，是通过各种元素和各种情感状态的强烈对比来抒发人物情感、完成人物形象塑造的。因此，演唱者要在二度创作中去完成人物情感表达和形象塑造任务，表演者要深入到作曲家为唱段所写的音乐中去，仔细分析唱段的风格韵味和结构形态，寻找到音乐高潮所在以及作曲家处理高潮的特点，才能做到情感的准确表达和形象塑造的生动。音乐语言的风格
《娘在那片云彩里》的音乐，采取河北地区的戏曲、曲艺、民歌音调旋律为主要材料，与其他音乐素材加以融合创新而成，具有典型的北方的地域特色，其中，在旋律中蕴含了我国十分浓厚的北方戏曲音乐的独特韵味。由于变徵音（还原B）和清角音（降B）的交替运用，使全曲的调式调性在C 徵七声雅乐和C 徵七声清乐的基础上运行。在我国北方民间音乐特别是戏曲唱腔中，变徵音常带有哭腔的色彩，因此又被称之为“哭音”，在此唱段中作曲家多次使用了一个由羽音到变徵音向下小三度滑进的音型，是贯穿全曲的一个特征音型，这样的音型苍凉，悲伤但又十分有力量，这也是我国北方戏曲音乐的风格特征。
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【摘要】：尼采认为人类社会总是受制于“酒神”和“日神”两种基本冲动的限制，这两种状态一个是建立在情感抒发基础上所带来的醉狂、癫狂、激情、想象的迷狂状态，一个是建立在外在客观形象上理性、客观、美丽的梦境状态。莫言在描摹“欢乐”的过程中，体现了出了尼采所言的迷狂的酒神状态，同时也将自己的情感价值判断潜移默化的呈现在了文本中，本文试图探讨酒神精神是如何作用于文本，从而建构莫言的“有声”叙述。 【关键词
菖蒲顶起日头 艾叶裹成一件件邮包 投递员的装扮 我从没见过 那么急的，快递 从四海八荒来 或者往四海八荒去 没有一条路是我熟悉 棹桨上举下劈 百足虫一样整齐 江河刻成龙鳞的纹样 不舍昼夜 有些的记忆，后来成了非遗 有些的地址无法投递 模糊的写上 故国、故里 菖蒲悬在门上 像一个暗号 雄黄点入眉心 像一粒胎记 你说的，魂兮归来 兩千多年算什么 你才赶了20
【摘要】：心理空間理论是认知语言学研究中的主要内容之一，最早由Fauconnier提出，可用来解释事物在人心理空间的意义构建过程。而诗歌意境是诗人通过意象组合想表达的思想。本研究从心理空间理论的视角，分析诗歌意境的构建机制，以期从新的角度对古诗进行解读。 【关键词】：心理空间理论；诗歌；意境；意象 前言 正如童庆炳在《文学理论教程》中所说：“意境是指抒情性作品中所呈现的的那种情景交融、虚实相
【摘要】：語言是思维的工具，更是人类最重要的交际工具，而文字则是建立在语言基础之上的一种最重要的辅助交际工具。人名是在语言产生以后才出现的，它作为人们进入社会的首要信息，实际上也是在使用语言文字同他人进行交际。人名反映了人們的价值观念、审美情趣和思维方式，在一定程度上可以看作是“文化”的缩影，而文化又必须依靠语言文字进行传承，所以语言在人名命名及文化传承中起到了纽带的作用，具有十分重要的影响力。可
【摘要】：《野草》是鲁迅著作中最能体现其心理与情感内蕴的作品。其中《过客》一篇刻画了一位孤独者的形象，他在面对绝望和虚无的前行道路时对自我内心进行了审视和拷问。“过客”身上不仅渗透着鲁迅的英雄战斗精神，更有他对人生体验和人生哲理的感悟。 【关键词】：《过客》；“自我”；绝望 《过客》是鲁迅散文诗集《野草》中唯一的诗意短剧。它讲述了一个过客在途中遇见了老翁和小女孩，他拒绝了老翁提出的休息的建议，
【摘要】：对比手法是《史记》常用的一种写作手法，在《项羽本纪》和《高祖本纪》中表现尤为明显，通过鲜明的对比，我们对两个人物形象有了更加深刻的了解，从而了解历史的发展命脉。 【关键词】：项羽；刘邦；对比 鲁迅在《汉文学史纲要》中说：“况发奋著书， 意旨自激， ……恨为弄臣， 寄心纸墨，感身世之戮辱； 传畸人于千秋，虽背《春秋》之义，固不失为史家之绝唱， 无韵之《离骚》矣。惟不拘于史法，不囿于字句
引言：陈从周先生曾经在《说屏》中有这样一段对屏风的介绍，“屏可以分隔室内室外。过去的院子或天井中，为避免从门外直接望见厅室，必置一屏，上面有书有画，既起分隔作用，又是艺术点缀，而且可以挡风。而空间上还是流通的，如今称为“流动空间”。” 屏风的使用在西周早期就已开始，称之为“邸”。是天子专用的器具。它以木为框，高八尺，裱绛帛，上绣斧纹，斧形的近刃处画白色，其余部分画黑色，象征帝王权力。此外，周天子
【摘要】：1898年的明治商法典被认为是日本公司法正式诞生的标志，经历了德国化阶段和美国化阶段，2005年公司法典颁布后，日本公司法从商法典中彻底脱离，形成一个新的体系。本文着重研究日本2005年、2012年的公司立法新进展。 【关键词】：日本公司法修订；2005日本公司法；公司法制再探讨纲要 进入20世纪90年代之后，随着泡沫经济的破灭以及经济全球化的愈演愈烈，为了使日本企业适应激烈的国际竞
“砍掉他的脑袋只需一刹那，可是，也许我们要等上一个世纪，才能有像他这样一个脑袋。”1794年5月8日早晨，“近代化学之父”拉瓦锡被扣上人民公敌的帽子，判处死刑，送上了断头台。 拉瓦锡（Lavoisier，Antoine-Laurent ）， 法国化学家，近代化学的奠基人之一。他的父亲是一位律师，家境富裕。不过，他并没有秉承父亲的旨意从事法律，而是爱上了自然科学。他最早的化学论文是对石膏的研究，发
【摘要】：在沈从文看来，所谓“意象”即自己内心生成的具有感性形式的心理图像。在沈从文西南联大时期的作品中，出现了众多意象，可将其归纳为“星光虹影”系列意象。本文试从花之意象、颜色之意象、星光之意象三方面结合具体作品进行分类研究。 【关键词】：沈从文；西南联大；意象分析 意象，即意之表象。即人通过客观物体的表象传达自己的主观情感，它是人的主观意志和客观表象二者之间的有机统一体。总的来说，意象是主