论文部分内容阅读
【摘要】李善熙作为韩国近代文坛的第三期女作家，与男性作家以及第一、二期女作家在创作上有着很大的不同，她创作倾向上较为成熟，注重女性人物生活以及心理活动的描写，通过描写女性人物的心理活动以及对于爱情和家庭的选择，真实地反映了1930年代韩国女性生活的模样，也反映了作家独特的女性意识。
【关键词】李善熙;女性人物;人物意识;韩国女性作家
【中图分类号】I312 【文献标识码】A 【文章编号】2096-8264（2020）33-0034-02
一、绪论
韩国女性作家李善熙的作品具有显著特征，李善熙在1934年通过短篇《不夜女人——街灯》（1934.12），登坛后，相继创作了《午后11时》 （1936.6），《图章》 （1937.1），《计算书》（1937.3）《女人命令》（1937.12～1938.4），《卖笑妇》（1938.1）《回去的路》（1938.11）等，这些作品中的女性主人公有的渴望家庭，有的尝试脱离家庭，有的作为“第三者”追逐爱情，但作品中脱离家庭的女性人物最终都会面临失败，这不难窥见当时的社会现实和作家自身的女性意识。
二、对家庭的渴望与反抗
1930年代，朝鲜半岛的很多普通女性无法独立，只能作为家庭的一员存在，这让很多女性十分渴望家庭。李善熙的《图章》中，金大嫂被赶出家门后，只能住在亲戚家，做着脏活累活，她惧怕丈夫又期待丈夫到自己身旁，因为在男权社会中，她的存在是依附于丈夫和家庭的。对于丈夫的拳打脚踢，她已经麻痹，当别人指责丈夫的暴力时，她甚至站出来辩护。然而她却并不“愚昧”，她知道：“妾室的孩子也是我的孩子，我是正室，只有我的名字能入户籍”，身为旧女性的她竟也了解一些法律，根据当时的《朝鲜民事令》，纳妾是不被允許的，妾室无法入籍，同时该法律也规定着夫妻双方间的协议离婚 。金大嫂小心翼翼地保管着图章，因为她害怕图章被丈夫拿去在离婚协议上盖章，丈夫多次撒泼耍赖她也没有交出图章。但眼看丈夫要被抓进监狱，她最终还是交出了图章，顺应丈夫离婚，当她半信半疑地问丈夫“以后还能住在这个家吗”时，丈夫没有回答，作品也就此结束。可以看出，主人公极度渴望家庭，顺应家庭但也充满怀疑，通过作品，可以看到当时的婚姻关系虽然得到法律保护，但旧女性却在法律和丈夫之间摇摆，她们不知道自己究竟该依附于哪边。
作品《卖笑妇》中的彩琴因为生活拮据，卖身养活全家人，然而家人非但不感激她，还觉得她有辱家门。“喂狗的婆娘”“要饭也不能卖身”“我宁愿偷东西也不去找男人”这些话语深深地刺痛着她，然而在彩琴看来，她瞧不起其他女性，甚至恨她们。一日，不堪受辱的彩琴决定和“相好”的男人殉情，当她找到男人家时，男人的表情“从未有过地冷静，他瘦削的脸上看得到不悦和怒气”，男人对她说：“你怎么能随意到别人家来，你也太没自知之明了吧”，当她看到男人的正妻时她彻底改变了想法，她觉得自己不属于那里，她开始觉得：“对一个女人来说，能做一个妻子可能就是最好的命运了吧”，虽然男人们都为她倾倒，但天亮了他们还是会回归家庭。但对于身为“妓生”的彩琴来说，构建家庭是可望而不可求的，《女人命令》中的安娜亦是如此，身边虽有过不少男人，但从没有过一个丈夫，年老色衰的她想要一个家庭，为了生孩子她做了三次手术都没能成功，陪伴她的只有孤独。可以看出，她们渴望家庭，然而对于“妓生”这一身份来说，无疑是一种奢望。
然而，对于家庭，作者笔下的女性主人公不仅会渴望，时而也会展现出反抗，《午后11时》中的女主人秀恩渴望爱情，但父亲管教甚严，每天询问秀恩的行踪，为了监视女儿，晚饭后也不出门。外出的秀恩不敢进门在大门外一直等到深夜，在她看来，“即使十年百年不见父亲也不会怎么样”，面对精准的时钟，秀恩心想：“这表疯了吗，怎么已经十一点了，最多才十点吧”，而父亲却想着：“这表是坏吧，现在肯定已经是午夜了，怎么可能才11点？”，不难看出，父亲的想法是对女儿绝对服从的强迫，而女儿却想要打破桎梏，虽然女儿害怕父亲知道自己晚归，但内心却渴望脱离这样的家庭。
作品《计算书》中，主人公凤儿和丈夫金虽然有着让别人羡慕的幸福家庭，但凤儿因为事故失去一条腿后，和丈夫的感情也逐渐变得复杂。终于有一天，她看到丈夫深夜系着新领带出去，曾经的她顺应丈夫，两人生活美满，但在她失去一条腿后，丈夫的态度发生了微妙的变化，时常用“没有腿也比死了好”这样的话来安慰她，虽然丈夫还是会每晚买回来她喜欢的吃食，但她断定丈夫在心中不会一直把不完整的她当作妻子看待。她的担心最终因为丈夫的新领带爆发，与焦躁的自己比起来，丈夫似乎并不担心他们的婚姻，连系领带的样子都看起来十分自得，“去去就回”这样敷衍的话和冷漠的背影更加刺激了她，她认为这是丈夫对她的抛弃。对此，她选择了报复，她也要和丈夫一样走出这个家，但她离家出走并非易事，因为在男权社会中她与丈夫“地位悬殊”。
从她残疾开始，她就开始思考应该获得怎样的“赔偿”，她希望丈夫也失去一条腿，甚至是生命，在她眼里“这不是我一个人的计算书，是所有妻子的计算书”。可以看出，凤儿接近病态，极度的不安让她选择了对抗。然而在男权社会中，女性的对抗终究十分无力。
另一篇作品《妻子的设计》中，当主人公索拉得知丈夫的外遇后便立即前去找丈夫，她一边想要抓到丈夫一边又害怕目睹丈夫的出轨，最后，她对回来后依旧撒谎的丈夫忍无可忍，她坚持和丈夫离婚，然而她却在想：丈夫一定从吕顺玉那拿了钱，离婚了怎么也得带走些钱。这和《计算书》的情节相似，那个年代，当女性不得不离婚时，索要赔偿即一种抵抗。当人们还在认为“男人只要不瘫痪谁不出轨”之时，她们的反抗挑战了这种认识。
三、对爱情的渴望与“第二夫人” 由于封建制度与近代法律的冲击，当时朝鲜半岛出现了许多婚姻关系中的“第二夫人”，作家坚持“第二夫人”这一称呼，作品中也多次出现相关情节，这与她的过往不无关系，她的好友女作家崔贞熙证实：“有一晚去了她家，但似乎正妻所生的女儿也在家中”，可以说李善熙本人可能有着相似的经历，虽说还没有具体资料证实，但她的作品确实有这些反映。
李善姬的《女人命令》中，女主人公淑彩将初恋柳元比作白马王子，而将自己比作红扇舞女，作家写道：“无法反驳淑彩，因为大多数女子都是男人的影子。”柳元入狱后，淑彩不得已在首尔开始独自谋生，淑彩成為了百货店的女店员，当大部分女性都无法在街上抛头露面时，这样的选择需要勇气。作家创造出来的“百货店”这一空间也给了读者更多的想象空间，对于淑彩来说，百货店是她工作谋生的职场，而对于英爱和顺伊来说，百货店则是她们抛头露面，遇到好男人的机会。当淑彩看到报纸上女店员遭到主任强暴的新闻时，她联想到了主任对自己的骚扰，她毅然决定离开百货店，在火车上，他遇见了安娜，在安娜的介绍下，她认识了金医生并且结婚。但不久她才知道金医生早有家室，她不知不觉中成了“第二夫人”。因为法律，她的孩子无法入籍，眼看丈夫要和正室离婚，自己能够名正言顺的时候，却不料丈夫遭意外死去，正室为了“守节”赴死，曾见证过两人婚姻的公婆和亲戚们一边夸赞正室为烈女，一边讽刺淑彩，可以说淑彩是被“骗婚”才到如此地步。最终走投无路的她只能把孩子入籍到昔日的恋人柳元名下。
《妻子的设计》中，吕顺玉是非常强势的女性，她渴望爱情，知道自己是“第三者”也在所不惜，她甚至出钱让心爱的青才离婚。与其他作品的女主人公相比，她性格强势，以“出资开咖啡店”为诱饵接近青才和索拉，虽然索拉长相在自己之上，她却毫不避讳地用亲密举动挑战着索拉。她虽是“第三者”，但却具有绝对的支配权，她用财力打败了原配，抢走了别人的丈夫，这样的过程让她感受到快感。
然而，在别人眼里十分强势的吕顺玉和青才在旅馆时，却对自己的举动小心翼翼，她知道，虽然在别人看来，吕顺玉比起家庭主妇干练百倍，但离过婚的她并不满足于金钱，她知道：“失去方知珍贵。”，强势的她也会羡慕普通的家庭主妇，她也渴望得到男人的爱。
李善熙的小说《回去的路》中，主人公礼经明知男主人公K已有家室，却还是选择和K一起在某个村落生活，一天，礼经外出时，正室突然找上门来闹事，得知自己不在时发生的一切后，礼经对K 说道：“我不在的时候，你让她进了我们的房间，你对她似乎没有一点憎恶，那你没能在情感上和我一样，你若是不能和我一样痛恨那个女人，那我也会变得十分软弱，说不出一句话来”，她指控K处理事情时的软弱，她认为他们不再心有灵犀，最终她选择了离家出走。礼经虽然不顾法律和K一起生活，但当他发现K面对正室优柔寡断的态度时，她知道了这份感情的实质，她通过离家出走，宣告了自己对这份感情的抵抗。
四、结语
李善熙的作品中，相比男性的优柔寡断，女性人物在面对家庭和爱情是做出了更多的尝试，这样的人物设定和作家本身的经历不无关系，李善熙作品中的女性人物有的渴望家庭，有的渴望脱离家庭，有的为了爱情不惜沦为“第三者”，但她们一旦离开家庭，或是生活寸步难行，或是被众人唾骂，她们被男权社会选择，而没有选择权，她们可以被踢开，却不能选择离开家庭自立。这不仅是1930年代朝鲜的社会现实，也体现着作家在家庭与爱情中的矛盾和无奈。
参考文献：
[1]吴太浩.李善熙小说中的性别意识研究[J].韩国文学理论与批评，2010，（14）：175-200.
[2]河信爱.殖民地女性消费者与1930年代后期的近代认识：以李善熙的《计算书》为中心[J].韩国近现代文学研究，2012，（37）：139-168.
[3]韩承宇.李善熙小说研究：以女性主人公的“旅行”为中心[D].韩国中央大学，2002.
[4]金孝珠.李善熙小说《妻子的设计》中旅行的够成及意义[J].语文学，2014，（124）：259-283.
[5]（韩）全景玉等.韩国女性政治社会史[M].首尔：淑明女子大学出版社，2004.
作者简介：
梁佳丰，中国海洋大学外国语学院亚非语言文学专业硕士研究生，主要从事韩国近现代文学研究。
【关键词】李善熙;女性人物;人物意识;韩国女性作家
【中图分类号】I312 【文献标识码】A 【文章编号】2096-8264（2020）33-0034-02
一、绪论
韩国女性作家李善熙的作品具有显著特征，李善熙在1934年通过短篇《不夜女人——街灯》（1934.12），登坛后，相继创作了《午后11时》 （1936.6），《图章》 （1937.1），《计算书》（1937.3）《女人命令》（1937.12～1938.4），《卖笑妇》（1938.1）《回去的路》（1938.11）等，这些作品中的女性主人公有的渴望家庭，有的尝试脱离家庭，有的作为“第三者”追逐爱情，但作品中脱离家庭的女性人物最终都会面临失败，这不难窥见当时的社会现实和作家自身的女性意识。
二、对家庭的渴望与反抗
1930年代，朝鲜半岛的很多普通女性无法独立，只能作为家庭的一员存在，这让很多女性十分渴望家庭。李善熙的《图章》中，金大嫂被赶出家门后，只能住在亲戚家，做着脏活累活，她惧怕丈夫又期待丈夫到自己身旁，因为在男权社会中，她的存在是依附于丈夫和家庭的。对于丈夫的拳打脚踢，她已经麻痹，当别人指责丈夫的暴力时，她甚至站出来辩护。然而她却并不“愚昧”，她知道：“妾室的孩子也是我的孩子，我是正室，只有我的名字能入户籍”，身为旧女性的她竟也了解一些法律，根据当时的《朝鲜民事令》，纳妾是不被允許的，妾室无法入籍，同时该法律也规定着夫妻双方间的协议离婚 。金大嫂小心翼翼地保管着图章，因为她害怕图章被丈夫拿去在离婚协议上盖章，丈夫多次撒泼耍赖她也没有交出图章。但眼看丈夫要被抓进监狱，她最终还是交出了图章，顺应丈夫离婚，当她半信半疑地问丈夫“以后还能住在这个家吗”时，丈夫没有回答，作品也就此结束。可以看出，主人公极度渴望家庭，顺应家庭但也充满怀疑，通过作品，可以看到当时的婚姻关系虽然得到法律保护，但旧女性却在法律和丈夫之间摇摆，她们不知道自己究竟该依附于哪边。
作品《卖笑妇》中的彩琴因为生活拮据，卖身养活全家人，然而家人非但不感激她，还觉得她有辱家门。“喂狗的婆娘”“要饭也不能卖身”“我宁愿偷东西也不去找男人”这些话语深深地刺痛着她，然而在彩琴看来，她瞧不起其他女性，甚至恨她们。一日，不堪受辱的彩琴决定和“相好”的男人殉情，当她找到男人家时，男人的表情“从未有过地冷静，他瘦削的脸上看得到不悦和怒气”，男人对她说：“你怎么能随意到别人家来，你也太没自知之明了吧”，当她看到男人的正妻时她彻底改变了想法，她觉得自己不属于那里，她开始觉得：“对一个女人来说，能做一个妻子可能就是最好的命运了吧”，虽然男人们都为她倾倒，但天亮了他们还是会回归家庭。但对于身为“妓生”的彩琴来说，构建家庭是可望而不可求的，《女人命令》中的安娜亦是如此，身边虽有过不少男人，但从没有过一个丈夫，年老色衰的她想要一个家庭，为了生孩子她做了三次手术都没能成功，陪伴她的只有孤独。可以看出，她们渴望家庭，然而对于“妓生”这一身份来说，无疑是一种奢望。
然而，对于家庭，作者笔下的女性主人公不仅会渴望，时而也会展现出反抗，《午后11时》中的女主人秀恩渴望爱情，但父亲管教甚严，每天询问秀恩的行踪，为了监视女儿，晚饭后也不出门。外出的秀恩不敢进门在大门外一直等到深夜，在她看来，“即使十年百年不见父亲也不会怎么样”，面对精准的时钟，秀恩心想：“这表疯了吗，怎么已经十一点了，最多才十点吧”，而父亲却想着：“这表是坏吧，现在肯定已经是午夜了，怎么可能才11点？”，不难看出，父亲的想法是对女儿绝对服从的强迫，而女儿却想要打破桎梏，虽然女儿害怕父亲知道自己晚归，但内心却渴望脱离这样的家庭。
作品《计算书》中，主人公凤儿和丈夫金虽然有着让别人羡慕的幸福家庭，但凤儿因为事故失去一条腿后，和丈夫的感情也逐渐变得复杂。终于有一天，她看到丈夫深夜系着新领带出去，曾经的她顺应丈夫，两人生活美满，但在她失去一条腿后，丈夫的态度发生了微妙的变化，时常用“没有腿也比死了好”这样的话来安慰她，虽然丈夫还是会每晚买回来她喜欢的吃食，但她断定丈夫在心中不会一直把不完整的她当作妻子看待。她的担心最终因为丈夫的新领带爆发，与焦躁的自己比起来，丈夫似乎并不担心他们的婚姻，连系领带的样子都看起来十分自得，“去去就回”这样敷衍的话和冷漠的背影更加刺激了她，她认为这是丈夫对她的抛弃。对此，她选择了报复，她也要和丈夫一样走出这个家，但她离家出走并非易事，因为在男权社会中她与丈夫“地位悬殊”。
从她残疾开始，她就开始思考应该获得怎样的“赔偿”，她希望丈夫也失去一条腿，甚至是生命，在她眼里“这不是我一个人的计算书，是所有妻子的计算书”。可以看出，凤儿接近病态，极度的不安让她选择了对抗。然而在男权社会中，女性的对抗终究十分无力。
另一篇作品《妻子的设计》中，当主人公索拉得知丈夫的外遇后便立即前去找丈夫，她一边想要抓到丈夫一边又害怕目睹丈夫的出轨，最后，她对回来后依旧撒谎的丈夫忍无可忍，她坚持和丈夫离婚，然而她却在想：丈夫一定从吕顺玉那拿了钱，离婚了怎么也得带走些钱。这和《计算书》的情节相似，那个年代，当女性不得不离婚时，索要赔偿即一种抵抗。当人们还在认为“男人只要不瘫痪谁不出轨”之时，她们的反抗挑战了这种认识。
三、对爱情的渴望与“第二夫人” 由于封建制度与近代法律的冲击，当时朝鲜半岛出现了许多婚姻关系中的“第二夫人”，作家坚持“第二夫人”这一称呼，作品中也多次出现相关情节，这与她的过往不无关系，她的好友女作家崔贞熙证实：“有一晚去了她家，但似乎正妻所生的女儿也在家中”，可以说李善熙本人可能有着相似的经历，虽说还没有具体资料证实，但她的作品确实有这些反映。
李善姬的《女人命令》中，女主人公淑彩将初恋柳元比作白马王子，而将自己比作红扇舞女，作家写道：“无法反驳淑彩，因为大多数女子都是男人的影子。”柳元入狱后，淑彩不得已在首尔开始独自谋生，淑彩成為了百货店的女店员，当大部分女性都无法在街上抛头露面时，这样的选择需要勇气。作家创造出来的“百货店”这一空间也给了读者更多的想象空间，对于淑彩来说，百货店是她工作谋生的职场，而对于英爱和顺伊来说，百货店则是她们抛头露面，遇到好男人的机会。当淑彩看到报纸上女店员遭到主任强暴的新闻时，她联想到了主任对自己的骚扰，她毅然决定离开百货店，在火车上，他遇见了安娜，在安娜的介绍下，她认识了金医生并且结婚。但不久她才知道金医生早有家室，她不知不觉中成了“第二夫人”。因为法律，她的孩子无法入籍，眼看丈夫要和正室离婚，自己能够名正言顺的时候，却不料丈夫遭意外死去，正室为了“守节”赴死，曾见证过两人婚姻的公婆和亲戚们一边夸赞正室为烈女，一边讽刺淑彩，可以说淑彩是被“骗婚”才到如此地步。最终走投无路的她只能把孩子入籍到昔日的恋人柳元名下。
《妻子的设计》中，吕顺玉是非常强势的女性，她渴望爱情，知道自己是“第三者”也在所不惜，她甚至出钱让心爱的青才离婚。与其他作品的女主人公相比，她性格强势，以“出资开咖啡店”为诱饵接近青才和索拉，虽然索拉长相在自己之上，她却毫不避讳地用亲密举动挑战着索拉。她虽是“第三者”，但却具有绝对的支配权，她用财力打败了原配，抢走了别人的丈夫，这样的过程让她感受到快感。
然而，在别人眼里十分强势的吕顺玉和青才在旅馆时，却对自己的举动小心翼翼，她知道，虽然在别人看来，吕顺玉比起家庭主妇干练百倍，但离过婚的她并不满足于金钱，她知道：“失去方知珍贵。”，强势的她也会羡慕普通的家庭主妇，她也渴望得到男人的爱。
李善熙的小说《回去的路》中，主人公礼经明知男主人公K已有家室，却还是选择和K一起在某个村落生活，一天，礼经外出时，正室突然找上门来闹事，得知自己不在时发生的一切后，礼经对K 说道：“我不在的时候，你让她进了我们的房间，你对她似乎没有一点憎恶，那你没能在情感上和我一样，你若是不能和我一样痛恨那个女人，那我也会变得十分软弱，说不出一句话来”，她指控K处理事情时的软弱，她认为他们不再心有灵犀，最终她选择了离家出走。礼经虽然不顾法律和K一起生活，但当他发现K面对正室优柔寡断的态度时，她知道了这份感情的实质，她通过离家出走，宣告了自己对这份感情的抵抗。
四、结语
李善熙的作品中，相比男性的优柔寡断，女性人物在面对家庭和爱情是做出了更多的尝试，这样的人物设定和作家本身的经历不无关系，李善熙作品中的女性人物有的渴望家庭，有的渴望脱离家庭，有的为了爱情不惜沦为“第三者”，但她们一旦离开家庭，或是生活寸步难行，或是被众人唾骂，她们被男权社会选择，而没有选择权，她们可以被踢开，却不能选择离开家庭自立。这不仅是1930年代朝鲜的社会现实，也体现着作家在家庭与爱情中的矛盾和无奈。
参考文献：
[1]吴太浩.李善熙小说中的性别意识研究[J].韩国文学理论与批评，2010，（14）：175-200.
[2]河信爱.殖民地女性消费者与1930年代后期的近代认识：以李善熙的《计算书》为中心[J].韩国近现代文学研究，2012，（37）：139-168.
[3]韩承宇.李善熙小说研究：以女性主人公的“旅行”为中心[D].韩国中央大学，2002.
[4]金孝珠.李善熙小说《妻子的设计》中旅行的够成及意义[J].语文学，2014，（124）：259-283.
[5]（韩）全景玉等.韩国女性政治社会史[M].首尔：淑明女子大学出版社，2004.
作者简介：
梁佳丰，中国海洋大学外国语学院亚非语言文学专业硕士研究生，主要从事韩国近现代文学研究。