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摘要：悬疑剧近年来一直被热烈讨论，随着互联网短视频的兴起，更加紧凑的叙事节奏与更快的故事情节，成为悬疑剧创作的新突破。而剧场化的集聚播放也产生了更多元化的题材内容。
关键词：悬疑剧;圈层文化;多元化
2020年悬疑剧迎来了前所未有的热潮与讨论，从开年的网剧《唐人街探案》再到爱奇艺自制“迷雾剧场”的5部重磅出击的悬疑剧，各大网络平台纷纷在悬疑剧上有亮眼的表现，然而观众对悬疑片的喜爱也反映出了各大网络平台在寻找一种全新的悬疑叙事方法。
本次“迷雾剧场”是爱奇艺在2018年推出“奇悬疑剧场”后对悬疑类型作品的一次整体升级与调整，分别包括《十日游戏》、《隐秘的角落》、《非常目击》、《在劫难逃》、《隐秘的真相》时间从6月到10月可谓霸屏暑期档。迷雾剧场采用“悬疑类型+12集短剧”的模式，对标美剧模式，注重短剧集模式、互联网类型化剧场的样式，进行了全新尝试。当然我们也不难发现悬疑剧在制作内容与形式上也有了许多新的突破，不断呈现出一些新特征来。
1 IP宇宙模式出现，受众圈层扩大
悬疑剧非常重要的一个元素便是人物的塑造，不论是正义化身的警察或是力破迷雾的主人公，还是邪恶或是苦衷难言的罪犯，他们都需要具有相当成熟与丰满的人物形象塑造。这也能够使观众更快的产生共情与代入感，为影视作品带来更好的口碑与效果。因此，很多制作团队会更倾向于选择已有的较为成功的IP形象进来进行再次创作，这样一方面IP本身具有一定的流量与观众基础;另一方面，在原创性上的风险也会较少。比如唐探IP宇宙系列，当然也包括像东野圭吾的小说《白夜行》、《嫌疑人X的现身》等。
“圈层受众”具有很强的认同感和互动性， 对媒介环境控制力体现得更强， 是所属圈层内特有文化动力和经济生产方式的重要见证者和参与者。比如，明星流量，话题的热度，悬疑剧的案件走向与情节设置更便于圈层受众的破圈与文化融合。媒介所打造的圈层产品一方面可以为受众提供好的文化享受， 带动圈层文化的传播， 另一方面可以带动圈层受众的消费， 这一过程不仅完成了圈层文化传播， 还带来了更大的经济效益。圈层经济形成之后， 就会有助于打造更加稳固的圈层文化， 并对其进行再挖掘和再创造， 形成更大的传播动力。悬疑剧巧妙运用互联网这一特征，为自己融入更多元的创作空间。
2 “悬疑+”多元化融合，题材更为广泛
相比以往的悬疑片，大多以犯罪、警匪为主要题材进行叙事，但近年来悬疑片的题材更为广泛，尤其是2020年悬疑片可谓百花齐放，涉及现实生活多个方面。“悬疑+”多元化的融合，题材更为宽泛，关注视野也更开阔，如“悬疑+女性”、“悬疑+霸凌”、“悬疑+贪腐”。作品《沉默的真相》也采用了近几年热议的话题反贪腐，讲述了一名青年支教老师在了解到当地官员的不法勾当之后无处治罪，而引来杀身之祸。时隔10年案件重翻，巨大的黑暗交易以及贪污受贿让大老虎终于落马。
通过近年网络受众数据分析可以了解到悬疑剧女性占比40%，男性占比60%。男性依然在悬疑剧中占据更大优势，但女性却是网络视频平台的主要服务对象，并且拥有更强的“消费优势”，因此更需要多类型剧目来满足女性用户。悬疑剧的观众年龄分布也较为平均19岁以下、29岁以下、39岁以下、49岁以下、50岁以上的占比均为17%、21%、19%、15%、14%，20-40岁占主要部分。为了能够吸引更多不同年龄段的受众，悬疑剧题材应不断更新且满足更多大众喜爱。
3 制作精良真实映射现实，寻找本土化叙事模式
观众的要求越来越苛刻，耐心也越来越少，创作者也应找到更适合本土生长的模式。以往悬疑剧由于犯罪题材，内容与故事环境更多为架空或是与观众真实生活相距较远的场景。而随着题材内容多元化的丰富，故事的叙事也更加平民视角与普通化，讨论的问题不再集中于杀人案，而倾向于现实的社会问题，这种降格处理，使得影片与观众的距离缩进，更容易产生共情与代入感。
最为直观的本土化表现则是场景的选取，《隐秘的角落》由影帝王景春、秦昊和一众小演员演绎，讲述的不再仅仅是犯罪案件，更多的在探讨原生家庭对孩子的成长影响，以及现实的社会问题。影片聪明的一点在于取景地的选择，海滨城市湛江。导演辛爽明确表示：“我很想拍一部关于南方海边的故事，湛江就是特别符合这么一个调性。湛江的海很深，有些海灘上有黑色的石头，景色有独特味道。”本土化的创作能自然而然的与观众形成一种身份认同，但这样同样要求创作者细致入微的观察生活，剧组团队更加精致的还原生活。
4 节奏紧凑短小精悍，顺应互联网时代潮流
在互联网新媒体语境下，短视频火热也在改变着观众的审美需求，这也意味着电视剧，网剧的叙事模式应改变创新。以“短小精悍”的体量制作，成为许多剧集影视作品的新尝试与新突破。如“迷雾剧场”每部在12集左右，但也存在短剧集的播放时间较短，网络热度有限的问题。因此爱奇艺采用了多部高口碑剧集密集式上线的拍播方式，让“迷雾剧场”快速形成“精品悬疑厂牌”的印记，同时平台打造剧场化也可以延长单部作品的热度，为平台带来更多持续流量。
此外，这样高密度的悬疑剧播出，自然而然会引起网友的讨论，据不完全统计“迷雾剧场”自开播以来话题达到252.7万讨论，多次位居热搜前五。这样的网络议程设置，也迫使越来越多的人关注，为自身产品破圈带来更多机遇。比如在《隐秘的角落中》“一起去爬上吗？”小白船等话题，也被越来越多的广泛使用。平台在寻找一种议程设置的前提，便是将作品扎实完成，打铁还需自身硬，内容够强才能更好引领风向标。
参考文献
[1]党李丹.《圈层传播：新媒体时代分众传播的新趋势》，青年记者.[J].2018.
[2]周鼎.《论国产网络悬疑剧审美特征》，山东青年政治学院学报.[J].2018.
作者简介：
张浩男（1999—），女，汉族，河南安阳人，在校本科生，单位：福建师范大学广播电视编导专业。
（福建师范大学 福建 福州 350100）
关键词：悬疑剧;圈层文化;多元化
2020年悬疑剧迎来了前所未有的热潮与讨论，从开年的网剧《唐人街探案》再到爱奇艺自制“迷雾剧场”的5部重磅出击的悬疑剧，各大网络平台纷纷在悬疑剧上有亮眼的表现，然而观众对悬疑片的喜爱也反映出了各大网络平台在寻找一种全新的悬疑叙事方法。
本次“迷雾剧场”是爱奇艺在2018年推出“奇悬疑剧场”后对悬疑类型作品的一次整体升级与调整，分别包括《十日游戏》、《隐秘的角落》、《非常目击》、《在劫难逃》、《隐秘的真相》时间从6月到10月可谓霸屏暑期档。迷雾剧场采用“悬疑类型+12集短剧”的模式，对标美剧模式，注重短剧集模式、互联网类型化剧场的样式，进行了全新尝试。当然我们也不难发现悬疑剧在制作内容与形式上也有了许多新的突破，不断呈现出一些新特征来。
1 IP宇宙模式出现，受众圈层扩大
悬疑剧非常重要的一个元素便是人物的塑造，不论是正义化身的警察或是力破迷雾的主人公，还是邪恶或是苦衷难言的罪犯，他们都需要具有相当成熟与丰满的人物形象塑造。这也能够使观众更快的产生共情与代入感，为影视作品带来更好的口碑与效果。因此，很多制作团队会更倾向于选择已有的较为成功的IP形象进来进行再次创作，这样一方面IP本身具有一定的流量与观众基础;另一方面，在原创性上的风险也会较少。比如唐探IP宇宙系列，当然也包括像东野圭吾的小说《白夜行》、《嫌疑人X的现身》等。
“圈层受众”具有很强的认同感和互动性， 对媒介环境控制力体现得更强， 是所属圈层内特有文化动力和经济生产方式的重要见证者和参与者。比如，明星流量，话题的热度，悬疑剧的案件走向与情节设置更便于圈层受众的破圈与文化融合。媒介所打造的圈层产品一方面可以为受众提供好的文化享受， 带动圈层文化的传播， 另一方面可以带动圈层受众的消费， 这一过程不仅完成了圈层文化传播， 还带来了更大的经济效益。圈层经济形成之后， 就会有助于打造更加稳固的圈层文化， 并对其进行再挖掘和再创造， 形成更大的传播动力。悬疑剧巧妙运用互联网这一特征，为自己融入更多元的创作空间。
2 “悬疑+”多元化融合，题材更为广泛
相比以往的悬疑片，大多以犯罪、警匪为主要题材进行叙事，但近年来悬疑片的题材更为广泛，尤其是2020年悬疑片可谓百花齐放，涉及现实生活多个方面。“悬疑+”多元化的融合，题材更为宽泛，关注视野也更开阔，如“悬疑+女性”、“悬疑+霸凌”、“悬疑+贪腐”。作品《沉默的真相》也采用了近几年热议的话题反贪腐，讲述了一名青年支教老师在了解到当地官员的不法勾当之后无处治罪，而引来杀身之祸。时隔10年案件重翻，巨大的黑暗交易以及贪污受贿让大老虎终于落马。
通过近年网络受众数据分析可以了解到悬疑剧女性占比40%，男性占比60%。男性依然在悬疑剧中占据更大优势，但女性却是网络视频平台的主要服务对象，并且拥有更强的“消费优势”，因此更需要多类型剧目来满足女性用户。悬疑剧的观众年龄分布也较为平均19岁以下、29岁以下、39岁以下、49岁以下、50岁以上的占比均为17%、21%、19%、15%、14%，20-40岁占主要部分。为了能够吸引更多不同年龄段的受众，悬疑剧题材应不断更新且满足更多大众喜爱。
3 制作精良真实映射现实，寻找本土化叙事模式
观众的要求越来越苛刻，耐心也越来越少，创作者也应找到更适合本土生长的模式。以往悬疑剧由于犯罪题材，内容与故事环境更多为架空或是与观众真实生活相距较远的场景。而随着题材内容多元化的丰富，故事的叙事也更加平民视角与普通化，讨论的问题不再集中于杀人案，而倾向于现实的社会问题，这种降格处理，使得影片与观众的距离缩进，更容易产生共情与代入感。
最为直观的本土化表现则是场景的选取，《隐秘的角落》由影帝王景春、秦昊和一众小演员演绎，讲述的不再仅仅是犯罪案件，更多的在探讨原生家庭对孩子的成长影响，以及现实的社会问题。影片聪明的一点在于取景地的选择，海滨城市湛江。导演辛爽明确表示：“我很想拍一部关于南方海边的故事，湛江就是特别符合这么一个调性。湛江的海很深，有些海灘上有黑色的石头，景色有独特味道。”本土化的创作能自然而然的与观众形成一种身份认同，但这样同样要求创作者细致入微的观察生活，剧组团队更加精致的还原生活。
4 节奏紧凑短小精悍，顺应互联网时代潮流
在互联网新媒体语境下，短视频火热也在改变着观众的审美需求，这也意味着电视剧，网剧的叙事模式应改变创新。以“短小精悍”的体量制作，成为许多剧集影视作品的新尝试与新突破。如“迷雾剧场”每部在12集左右，但也存在短剧集的播放时间较短，网络热度有限的问题。因此爱奇艺采用了多部高口碑剧集密集式上线的拍播方式，让“迷雾剧场”快速形成“精品悬疑厂牌”的印记，同时平台打造剧场化也可以延长单部作品的热度，为平台带来更多持续流量。
此外，这样高密度的悬疑剧播出，自然而然会引起网友的讨论，据不完全统计“迷雾剧场”自开播以来话题达到252.7万讨论，多次位居热搜前五。这样的网络议程设置，也迫使越来越多的人关注，为自身产品破圈带来更多机遇。比如在《隐秘的角落中》“一起去爬上吗？”小白船等话题，也被越来越多的广泛使用。平台在寻找一种议程设置的前提，便是将作品扎实完成，打铁还需自身硬，内容够强才能更好引领风向标。
参考文献
[1]党李丹.《圈层传播：新媒体时代分众传播的新趋势》，青年记者.[J].2018.
[2]周鼎.《论国产网络悬疑剧审美特征》，山东青年政治学院学报.[J].2018.
作者简介：
张浩男（1999—），女，汉族，河南安阳人，在校本科生，单位：福建师范大学广播电视编导专业。
（福建师范大学 福建 福州 350100）