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【摘要】西方艺术歌曲是起源于19世纪的德国，以舒伯特为主要代表的作曲家，其作品以短小精悍为主，经常是与诗歌相联系，最重要的是当时的作曲家们都认为创作一首优秀的、深入人心的艺术歌曲需要与钢琴伴奏合二为一，二者是不能分开的。中国的艺术歌曲起始于20世纪20年代，随着当时国人慢慢的接受西方文化，艺术歌曲也逐渐走进国人的视野中，创作和演唱上，都是借鉴西方的作曲技法和美声方法演唱为主，对钢琴伴奏的精致要求也是有许多我们值得考究的地方。在本文中，主要以中国著名音乐教育家黄自的作品《春思曲》的钢琴伴奏进行分析，来浅要的分析出中国艺术歌曲的特点。
【关键词】黄自；艺术歌曲；钢琴伴奏；音乐美学思想
一、人物介绍
黄自，1904年出生在江苏省，毕业于美国耶鲁大学音乐系，黄自不仅是中国近代著名的音乐教育家，也是一名非常优秀的作曲家，虽然他短短的只活了34岁，但一生创作出了许多不同体裁、不同风格的音乐，比如：艺术歌曲、清唱剧等。为我国音乐领域的发展做出了非常大的贡献。黄自先生的艺术歌曲也是与诗词相结合，多以唐诗宋词为主，与诗词相结合，不仅是艺术歌曲创作的一种需要，也展现出了中国传统文化对黄自先生的深刻影响，将中国古典诗词的美与音乐艺术相结合，做到诗词曲的完美融合。《春思曲》这首作品可以说是最优秀的艺术作品，歌词作者韦瀚章是黄自的好友，他非常善于写古典诗词，含有中国传统美学之美，再加上黄自的谱曲，更是锦上添花。
二、作品分析
黄自的《春思曲》想表达出来春雨淅淅沥沥的在下，人们的心情也跟着雨滴声不断的欢快起来，这首作品采用柱式和弦伴奏类型，其特点在于左手为主旋律，右手为和弦配伴奏，右手要表现出雨滴落下的声音，就像是在表达女子在期盼着丈夫回来的心情，音情交融。左手的旋律就像风吹杨柳一样，旋律线条非常优美，与歌唱形象十分吻合。这首作品使诗歌和音乐巧妙的联系在一起，生动的刻画出主人公盼君归来的期切之情。
三、钢琴伴奏的重要性
黄自的艺术歌曲大部分都是由钢琴来伴奏的，钢琴伴奏的和声虽然是以“西洋大小调式”为主，但他敢于创新，突破大小调式的各种规则，创造出属于我们民族特色的调式。《春思曲》这首作品的钢琴伴奏就非常的有特点，12/8这种作品在当时艺术歌曲中是非常少见的，一开始就由右手柱式和弦弱弹来描述雨滴的声音，左手来弹主旋律，在乐曲过度时，右手节奏型不变，左手提前弹主旋律，也是给演唱者的提醒，更是自然的将感情推至高潮。比如他的一首谱子，左手来弹主旋律时要用高抬指缓慢下键的方法，来表达一种烟雨朦胧的景象。虽然整个看起来音很多、节奏会快，但在弹奏时还是要将节奏弹稳，右手的柱式和弦要控制的非常好，下键力度要相同，声音要一致。
到了第二乐段，右手的节奏型发生了变化，右手以六个十六分音符为一组，继续描述雨滴的声音，但听起来更加急促一些，左手以三个八分音符为一组，旋律流动性更强，描绘一种风吹柳叶的感觉。因为钢琴伴奏织体比较密集，刚开始学习这首歌的学生很难与钢琴伴奏合上，这里就需要钢琴伴奏在弹奏这里是需要注意右手的十六分音符一定要紧凑和弱一些，突出左手大线条的旋律，演唱者需要反复听这段钢琴伴奏的旋律，听记旋律，不要数拍子。要反复合作练习，将二者的音乐能够非常完美的融合在一起。到最后一段是12/8和9/8拍号的两次交换，情感达到最高处，主旋律换到右手上，以和弦走向为主，达到最高潮，左手以八度和颤音为主要节奏型。这里要表达的情感时无比沉重、无比伤痛的，一直期盼的丈夫还是没有回来，那种悲切的心情在此处爆發。所以演唱者在演唱这一段时可将感情张开，节奏稍自由，将这种感情直击听众的内心。钢琴伴奏在这时要听演唱者的感情表达，与之同时表现出来。结尾，人声渐渐消失，恢复了一开始的平静，钢琴伴奏出现了与开头相呼应的音乐形象，巧妙的再一次出现了雨滴声，也生动的表现了主人公对自己丈夫的盼望归来之情。
四、音乐美学思想
黄自先生在艺术歌曲的创作中，不仅是西方音乐文化的影响，而且还有我们中国传统文化的熏陶，他的美学思想就不简简单单的是音乐作品的体现了，他是坚持中国与西方音乐相融合，并且努力探索和发展中国传统音乐文化。所以在黄自先生的艺术作品中，很多也是与中国古代诗词相结合，巧妙的将中国五声调式与西洋大小调相结合，创作出一部一部经典作品。在黄自先生的艺术歌曲作品中，他对诗词的选择是非常有讲究的，也很有自己的特点。他能将诗词与音乐的旋律贴合的非常紧密，非常巧妙，就像是在朗诵诗词时，音乐在不经意间就流露了出来，没有一丝的刻意和不妥，力图用音乐的旋律和音调来描述诗词背景和诗词含义。就像《春思曲》这首作品中，能让听众一下子抓住了作品的主调，轻轻的雨滴声作为背景、主人公的期盼作为抒发感情，这都是黄自先生厉害之处。黄自先生提出音乐反映现实生活的想法，他认为音乐创作时能够反映真实生活，能够克服困难、跨越生活中的种种阻碍的体现，才是真正在创作音乐。这也说明了艺术家自身对音乐的理解和审美都将会影响该时期或以后国家和社会在音乐上的走向和影响，这关键也在于艺术家们是否能够将艺术与生活相联系。
总结：
从黄自先生的音乐作品中可以看出，不管是演唱者还是钢琴伴奏，他们都是音乐的分支，都是要服务于音乐，钢琴伴奏中少不了演唱者的歌唱性，演唱者少不了钢琴伴奏烘托的音乐气氛，相互独立又相辅相成，共同演绎出完美的音乐，创作出更加优秀的音乐。
参考文献：
[1]霍立主编，新编中外声乐作品选；人民音乐出版社
[2]钱仁康，《黄自的生活与创作》北京；人民音乐出版社
【关键词】黄自；艺术歌曲；钢琴伴奏；音乐美学思想
一、人物介绍
黄自，1904年出生在江苏省，毕业于美国耶鲁大学音乐系，黄自不仅是中国近代著名的音乐教育家，也是一名非常优秀的作曲家，虽然他短短的只活了34岁，但一生创作出了许多不同体裁、不同风格的音乐，比如：艺术歌曲、清唱剧等。为我国音乐领域的发展做出了非常大的贡献。黄自先生的艺术歌曲也是与诗词相结合，多以唐诗宋词为主，与诗词相结合，不仅是艺术歌曲创作的一种需要，也展现出了中国传统文化对黄自先生的深刻影响，将中国古典诗词的美与音乐艺术相结合，做到诗词曲的完美融合。《春思曲》这首作品可以说是最优秀的艺术作品，歌词作者韦瀚章是黄自的好友，他非常善于写古典诗词，含有中国传统美学之美，再加上黄自的谱曲，更是锦上添花。
二、作品分析
黄自的《春思曲》想表达出来春雨淅淅沥沥的在下，人们的心情也跟着雨滴声不断的欢快起来，这首作品采用柱式和弦伴奏类型，其特点在于左手为主旋律，右手为和弦配伴奏，右手要表现出雨滴落下的声音，就像是在表达女子在期盼着丈夫回来的心情，音情交融。左手的旋律就像风吹杨柳一样，旋律线条非常优美，与歌唱形象十分吻合。这首作品使诗歌和音乐巧妙的联系在一起，生动的刻画出主人公盼君归来的期切之情。
三、钢琴伴奏的重要性
黄自的艺术歌曲大部分都是由钢琴来伴奏的，钢琴伴奏的和声虽然是以“西洋大小调式”为主，但他敢于创新，突破大小调式的各种规则，创造出属于我们民族特色的调式。《春思曲》这首作品的钢琴伴奏就非常的有特点，12/8这种作品在当时艺术歌曲中是非常少见的，一开始就由右手柱式和弦弱弹来描述雨滴的声音，左手来弹主旋律，在乐曲过度时，右手节奏型不变，左手提前弹主旋律，也是给演唱者的提醒，更是自然的将感情推至高潮。比如他的一首谱子，左手来弹主旋律时要用高抬指缓慢下键的方法，来表达一种烟雨朦胧的景象。虽然整个看起来音很多、节奏会快，但在弹奏时还是要将节奏弹稳，右手的柱式和弦要控制的非常好，下键力度要相同，声音要一致。
到了第二乐段，右手的节奏型发生了变化，右手以六个十六分音符为一组，继续描述雨滴的声音，但听起来更加急促一些，左手以三个八分音符为一组，旋律流动性更强，描绘一种风吹柳叶的感觉。因为钢琴伴奏织体比较密集，刚开始学习这首歌的学生很难与钢琴伴奏合上，这里就需要钢琴伴奏在弹奏这里是需要注意右手的十六分音符一定要紧凑和弱一些，突出左手大线条的旋律，演唱者需要反复听这段钢琴伴奏的旋律，听记旋律，不要数拍子。要反复合作练习，将二者的音乐能够非常完美的融合在一起。到最后一段是12/8和9/8拍号的两次交换，情感达到最高处，主旋律换到右手上，以和弦走向为主，达到最高潮，左手以八度和颤音为主要节奏型。这里要表达的情感时无比沉重、无比伤痛的，一直期盼的丈夫还是没有回来，那种悲切的心情在此处爆發。所以演唱者在演唱这一段时可将感情张开，节奏稍自由，将这种感情直击听众的内心。钢琴伴奏在这时要听演唱者的感情表达，与之同时表现出来。结尾，人声渐渐消失，恢复了一开始的平静，钢琴伴奏出现了与开头相呼应的音乐形象，巧妙的再一次出现了雨滴声，也生动的表现了主人公对自己丈夫的盼望归来之情。
四、音乐美学思想
黄自先生在艺术歌曲的创作中，不仅是西方音乐文化的影响，而且还有我们中国传统文化的熏陶，他的美学思想就不简简单单的是音乐作品的体现了，他是坚持中国与西方音乐相融合，并且努力探索和发展中国传统音乐文化。所以在黄自先生的艺术作品中，很多也是与中国古代诗词相结合，巧妙的将中国五声调式与西洋大小调相结合，创作出一部一部经典作品。在黄自先生的艺术歌曲作品中，他对诗词的选择是非常有讲究的，也很有自己的特点。他能将诗词与音乐的旋律贴合的非常紧密，非常巧妙，就像是在朗诵诗词时，音乐在不经意间就流露了出来，没有一丝的刻意和不妥，力图用音乐的旋律和音调来描述诗词背景和诗词含义。就像《春思曲》这首作品中，能让听众一下子抓住了作品的主调，轻轻的雨滴声作为背景、主人公的期盼作为抒发感情，这都是黄自先生厉害之处。黄自先生提出音乐反映现实生活的想法，他认为音乐创作时能够反映真实生活，能够克服困难、跨越生活中的种种阻碍的体现，才是真正在创作音乐。这也说明了艺术家自身对音乐的理解和审美都将会影响该时期或以后国家和社会在音乐上的走向和影响，这关键也在于艺术家们是否能够将艺术与生活相联系。
总结：
从黄自先生的音乐作品中可以看出，不管是演唱者还是钢琴伴奏，他们都是音乐的分支，都是要服务于音乐，钢琴伴奏中少不了演唱者的歌唱性，演唱者少不了钢琴伴奏烘托的音乐气氛，相互独立又相辅相成，共同演绎出完美的音乐，创作出更加优秀的音乐。
参考文献：
[1]霍立主编，新编中外声乐作品选；人民音乐出版社
[2]钱仁康，《黄自的生活与创作》北京；人民音乐出版社