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摘 要:学习二胡的首要问题是音准,因为它是音乐的根本,也是二胡演奏的重要指标。二胡的千斤定位、琴弦的选用、以及二胡的校音是影响二胡音准的外在因素。张力、正确的姿势、娴熟的技巧、敏锐的听力等都会对二胡的音准产生重要的影响。
关键词:二胡;音准;演奏者;倾听;律制
“音乐是一门听觉艺术,音准又是听觉艺术中的重要因素之一”<1>。但是由于二胡两弦悬空,没有固定的品位,也无指板,从而增加了音准控制的难度。要想驾驭好这件乐器,充分发挥其艺术魅力,首先要解决的就是音准问题。没有音准,其他演奏技巧就如无本之木,失去了存在的必要。
一、影响二胡音准的外在因素
要保障二胡的音准,首先要调试好你手中的二胡,让它可以得心应手。也就是说先去掉影响二胡音准的外在问题。
(一)二胡的千斤定位
二胡的音准与千斤有关系,它要根据演奏者手指的长短、手的大小,年龄不同而调试千斤,定位千斤。其长度为左手四指按在弦上,食指到小指最大长度的4.5倍。一定音高在琴弦上的位置不可能保持绝对固定,千斤的固定对音准也有直接关系,如果千斤是松动的,那么千斤偏外时,外弦偏低,内弦较高,千斤偏里时情况反之,所以千斤的松紧度要适度。
(二)二胡琴弦的选用
弦的粗细程度也直接影响着手指压力的轻重程度。从弦的粗细方面来讲,琴弦偏细一点,相对张力就稍微小一点。琴弦要稍微粗一点,相对张力大一点。再者,内外弦的比例也直接影响音准。如果选用的不是同一品牌的内外弦,即使空弦的音校对准确了,但演奏第二把位或更高把位时,则会出现张力不等,内外弦同一位置的纯五度音便会出现偏差。
二、张力对二胡音准的影响
二胡由于没有指板,所以在通过手指按弦来改变弦的有效震动长度的同时,它必须以改变弦的张力来改变其音高。在演奏过程中,随着情绪的变化,按弦力度也不可能始终如一。这也增加了控制音准的难度。
要在二胡的两条弦上按出一个实音来,琴弦即会发生位移,这种位移的变化,就是张力的变化。张力的变化必然会影响音准。我们可以举一个简单的例子。如《江河水》中duo是用压揉弦演奏出来的。首先可以看出按指吃弦较深,达到7毫米以上,若放松压揉力度,就可以知道按弦手指并不是按在duo音上。这就说明压揉用弦长,实按用弦短。而压揉奏法是二胡演奏中必不可少,无法代替的张力奏法。不仅压揉能体现张力奏法,二胡上所有的揉弦都可能改变张力。有时为了体现出爆发力,我们也会使用张力。由于演奏者在演奏中使用张力会有很多种不同,奏出一个音准的按指位也会有多个,这就是二胡音准的特殊性与复杂性。二胡的张力奏法是其它乐器所不具备的,具有独特宝贵的艺术价值。
三、正确的手型和换把姿势
(一)左手手型
左手手型的正确是音准的控制关键之一。左手手型应成斜弧形,以指端肌肉丰满处斜面按弦,这样便于指距宽窄的运动。由于手指的生理特点,中指和无名指之间牵连较大,二三指之间保持小二度关系就比较容易,而一二指保持小二度关系则很困难。手指呈斜弧形按弦时,掌指关节放松,各指上下伸缩自如。指距宽窄的调节比较轻松。
(二)换把姿势
换把姿势不正确也会影响音准。换把需要手指,虎口,手腕,肩关节,手臂等身体部位的配合。手指要放松。另外必须有效的解决虎口与琴杆的摩擦问题。如果虎口夹琴杆过紧,把位移动感觉困难,虎口太松,又感觉琴会从手中跑掉。为了能有好的换把技术,我们还应该有一个换把前的合理姿势,即采用换弦手指和与之相对的反作用点来控制琴身的办法。虎口内外两侧可以松开不去夹琴杆。手腕保持住,还应注意上臂、前臂和手的协调配合,上臂应保持对手臂其他环节的支持力,让上臂稳定的拖住前臂和手。结合正确的换把动作,多训练左手食指换把后按音的准确性,因食指按音是否准确,直接影响其他手指按音的准确性。
四、听辨力的重要性
听辨力是学好器乐的关键之一。对从事二胡演奏的人来说,良好的听觉是一个必备的条件。必须在平时的训练中加强耳朵的听辨力。
“二胡的音准靠听觉来控制,演奏者对音高的辨别能力也叫音准概念”<2>。音准概念有两种,一种是固定音准概念,它是按国际公认的音高标准也就是小字一组的a音每秒振动440次。另一种是首调音准概念,它以两(下转第33页)(上接第30页)个音之间的音程感觉作为记忆材料的音准概念。二胡演奏者在听觉训练时,应两者兼顾。
“学会倾听,倾听音乐一直是学习音乐的核心方式之一”<3>。可以多听一些音响资料。也可以录一段自己演奏的曲子,反复回放,与磁带加以比较,找出不足之处。通过倾听来学习音乐,才是表现音乐作品的最有效的方式。会倾听的学生会将乐曲演绎的更加完美。
五、音律带来的音准问题
二胡演奏中的音准除了与姿势,听觉这些因素有密切的关联外还涉及到演奏者的音律观念。二胡是演奏单旋律的乐器,所以用五度相生律是常见的,由于纯五度关系是它的基础和特点,所以这种律制在音的先后结合上,便显得自然而协和。这种律制也是二胡所用的最基本的乐律之一。
但二胡并非单纯的局限于五度相生律的使用。如《阳光照耀在塔什库尔干》就倾向于纯律的应用。再如民乐合奏、重奏中由于协和的需要,也往往需要二胡用纯律进行演奏。所以,二胡的演奏大都由五度相生律与纯律相结合使用所形成的整体听觉。
二胡这门艺术博大精深,音准问题是二胡演奏中一生都要去探讨的问题。正如赵寒阳老师说的“音准往往需要演奏者为此付出毕生经历”。足可见音准的重要性和复杂性。
未来中国的二胡将是一种多声思维、千姿百态的音乐。二胡是有感情,极富生命力的。作为新时代的二胡艺术工作者,应当辨证的看待历史,准确的把握今天,开放的创造未来,为中国的二胡艺术再创辉煌!
注释:
<1>中国艺术研究所音乐研究所.中国音乐词典[M].北京:人民音乐出版社,1984.56.
<2>傅建生,方立平.闵惠芬二胡艺术研究文集[C]上海:上海音乐出版社,2004.153.
<3>齐勉乐.试论二胡演奏身韵教材的构建[J].艺术百家,2005,(5).98.
参考文献:
[1]中国艺术研究所音乐研究所.中国音乐词典[M].北京:人民音乐出版社,1984.
[2]袁静芳.中国传统音乐概论[M].上海:上海音乐出版社,200.
[3]袁静芳.民族器乐[M].北京:人民音乐出版社,1987.
[4]傅建生.方立平.闵惠芬二胡艺术研究文集[M]上海:上海音乐出版社,20.
[5]陈兴华.二胡实用教程[M]上海:上海音乐出版社,2004.
关键词:二胡;音准;演奏者;倾听;律制
“音乐是一门听觉艺术,音准又是听觉艺术中的重要因素之一”<1>。但是由于二胡两弦悬空,没有固定的品位,也无指板,从而增加了音准控制的难度。要想驾驭好这件乐器,充分发挥其艺术魅力,首先要解决的就是音准问题。没有音准,其他演奏技巧就如无本之木,失去了存在的必要。
一、影响二胡音准的外在因素
要保障二胡的音准,首先要调试好你手中的二胡,让它可以得心应手。也就是说先去掉影响二胡音准的外在问题。
(一)二胡的千斤定位
二胡的音准与千斤有关系,它要根据演奏者手指的长短、手的大小,年龄不同而调试千斤,定位千斤。其长度为左手四指按在弦上,食指到小指最大长度的4.5倍。一定音高在琴弦上的位置不可能保持绝对固定,千斤的固定对音准也有直接关系,如果千斤是松动的,那么千斤偏外时,外弦偏低,内弦较高,千斤偏里时情况反之,所以千斤的松紧度要适度。
(二)二胡琴弦的选用
弦的粗细程度也直接影响着手指压力的轻重程度。从弦的粗细方面来讲,琴弦偏细一点,相对张力就稍微小一点。琴弦要稍微粗一点,相对张力大一点。再者,内外弦的比例也直接影响音准。如果选用的不是同一品牌的内外弦,即使空弦的音校对准确了,但演奏第二把位或更高把位时,则会出现张力不等,内外弦同一位置的纯五度音便会出现偏差。
二、张力对二胡音准的影响
二胡由于没有指板,所以在通过手指按弦来改变弦的有效震动长度的同时,它必须以改变弦的张力来改变其音高。在演奏过程中,随着情绪的变化,按弦力度也不可能始终如一。这也增加了控制音准的难度。
要在二胡的两条弦上按出一个实音来,琴弦即会发生位移,这种位移的变化,就是张力的变化。张力的变化必然会影响音准。我们可以举一个简单的例子。如《江河水》中duo是用压揉弦演奏出来的。首先可以看出按指吃弦较深,达到7毫米以上,若放松压揉力度,就可以知道按弦手指并不是按在duo音上。这就说明压揉用弦长,实按用弦短。而压揉奏法是二胡演奏中必不可少,无法代替的张力奏法。不仅压揉能体现张力奏法,二胡上所有的揉弦都可能改变张力。有时为了体现出爆发力,我们也会使用张力。由于演奏者在演奏中使用张力会有很多种不同,奏出一个音准的按指位也会有多个,这就是二胡音准的特殊性与复杂性。二胡的张力奏法是其它乐器所不具备的,具有独特宝贵的艺术价值。
三、正确的手型和换把姿势
(一)左手手型
左手手型的正确是音准的控制关键之一。左手手型应成斜弧形,以指端肌肉丰满处斜面按弦,这样便于指距宽窄的运动。由于手指的生理特点,中指和无名指之间牵连较大,二三指之间保持小二度关系就比较容易,而一二指保持小二度关系则很困难。手指呈斜弧形按弦时,掌指关节放松,各指上下伸缩自如。指距宽窄的调节比较轻松。
(二)换把姿势
换把姿势不正确也会影响音准。换把需要手指,虎口,手腕,肩关节,手臂等身体部位的配合。手指要放松。另外必须有效的解决虎口与琴杆的摩擦问题。如果虎口夹琴杆过紧,把位移动感觉困难,虎口太松,又感觉琴会从手中跑掉。为了能有好的换把技术,我们还应该有一个换把前的合理姿势,即采用换弦手指和与之相对的反作用点来控制琴身的办法。虎口内外两侧可以松开不去夹琴杆。手腕保持住,还应注意上臂、前臂和手的协调配合,上臂应保持对手臂其他环节的支持力,让上臂稳定的拖住前臂和手。结合正确的换把动作,多训练左手食指换把后按音的准确性,因食指按音是否准确,直接影响其他手指按音的准确性。
四、听辨力的重要性
听辨力是学好器乐的关键之一。对从事二胡演奏的人来说,良好的听觉是一个必备的条件。必须在平时的训练中加强耳朵的听辨力。
“二胡的音准靠听觉来控制,演奏者对音高的辨别能力也叫音准概念”<2>。音准概念有两种,一种是固定音准概念,它是按国际公认的音高标准也就是小字一组的a音每秒振动440次。另一种是首调音准概念,它以两(下转第33页)(上接第30页)个音之间的音程感觉作为记忆材料的音准概念。二胡演奏者在听觉训练时,应两者兼顾。
“学会倾听,倾听音乐一直是学习音乐的核心方式之一”<3>。可以多听一些音响资料。也可以录一段自己演奏的曲子,反复回放,与磁带加以比较,找出不足之处。通过倾听来学习音乐,才是表现音乐作品的最有效的方式。会倾听的学生会将乐曲演绎的更加完美。
五、音律带来的音准问题
二胡演奏中的音准除了与姿势,听觉这些因素有密切的关联外还涉及到演奏者的音律观念。二胡是演奏单旋律的乐器,所以用五度相生律是常见的,由于纯五度关系是它的基础和特点,所以这种律制在音的先后结合上,便显得自然而协和。这种律制也是二胡所用的最基本的乐律之一。
但二胡并非单纯的局限于五度相生律的使用。如《阳光照耀在塔什库尔干》就倾向于纯律的应用。再如民乐合奏、重奏中由于协和的需要,也往往需要二胡用纯律进行演奏。所以,二胡的演奏大都由五度相生律与纯律相结合使用所形成的整体听觉。
二胡这门艺术博大精深,音准问题是二胡演奏中一生都要去探讨的问题。正如赵寒阳老师说的“音准往往需要演奏者为此付出毕生经历”。足可见音准的重要性和复杂性。
未来中国的二胡将是一种多声思维、千姿百态的音乐。二胡是有感情,极富生命力的。作为新时代的二胡艺术工作者,应当辨证的看待历史,准确的把握今天,开放的创造未来,为中国的二胡艺术再创辉煌!
注释:
<1>中国艺术研究所音乐研究所.中国音乐词典[M].北京:人民音乐出版社,1984.56.
<2>傅建生,方立平.闵惠芬二胡艺术研究文集[C]上海:上海音乐出版社,2004.153.
<3>齐勉乐.试论二胡演奏身韵教材的构建[J].艺术百家,2005,(5).98.
参考文献:
[1]中国艺术研究所音乐研究所.中国音乐词典[M].北京:人民音乐出版社,1984.
[2]袁静芳.中国传统音乐概论[M].上海:上海音乐出版社,200.
[3]袁静芳.民族器乐[M].北京:人民音乐出版社,1987.
[4]傅建生.方立平.闵惠芬二胡艺术研究文集[M]上海:上海音乐出版社,20.
[5]陈兴华.二胡实用教程[M]上海:上海音乐出版社,2004.