鲁迅曾说过：“写完至少看两遍，将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜。”他修改文章主要从以下几个方面入手：
　　一、修改标题
　　中学语文课本上的《从百草园到三味书屋》和《藤野先生》均选自《朝花夕拾》。《朝花夕拾》是鲁迅于1926年2月至11月间追怀往事而写下的十篇“从记忆中抄出来”的散文。这些散文曾在《莽原》半月刊上陆续发表，总题为《旧事重提》，1927年5月编订成书时定名为《朝花夕拾》。这样一改使标题不仅具有了文学色彩，而且与文体（散文）相吻合。
　　二、修改词句
　　《藤野先生》手稿写藤野先生是：
　　一个黑瘦的先生，八字须，戴着眼镜，挟着一叠大大小小的书。一将书放在讲台上，便向学生介绍自己道……
　　作者后来在“向学生介绍自己”的前面加上一句“用缓慢而很有顿挫的声调”。这样改，描摹准确，刻画生动，不仅使藤野先生的形象更为鲜明，而且字里行间自然地流露出鲁迅对先生的崇敬、爱戴之情。又如《孔乙己》原文中写掌柜讨债的几个情节时，是这样排列的：年关——清明——端午——中秋。收入《呐喊》一书，修改为“年关——端午——中秋——年关”为什么要这样修改呢？作者考虑到孔乙己的结局是从掌柜的几声“孔乙己还欠十九个钱呢”的讨债声中侧面反映出来的，而商人结账讨债常在欠租欠债人最难过的一个关节——年关，所以经过深思熟虑，作者删去“清明”，把最后一个时节仍然落在“年关”上。这么一改，说明讨债遍数之多，周而复始，这就为结句“大约孔乙己的确死了”点明了可靠性和必然性，含义深沉，耐人寻味。
　　三、修改文段（节）
　　《从百草园到三味书屋》中写闰土的父亲传授捕鸟的方法一段，未定稿是：
　　明明见它们进去了，一拉，跑过去看时，却没有，费了半天力，捉住的不过是三四匹。闰土的父亲是半天便能捕获一二十匹，装在叉袋里叫着撞着的，我问他缘由，他却静静地笑道：你太性急，没有等到它走到中间去。
　　定稿时改为：
　　明明见它们进去了，拉了绳，跑去一看，却什么都没有，费了半天力，捉住的不过是三四只。闰土的父亲是小半天便能捕获几十只，装在叉袋里叫着撞着的，我曾经问他得失的缘由，他只静静地笑道：你太性急，来不及等它走到中间去。
　　这样，或删一字，或添一字，或单音词改为双音词，或书面语改为口语，不仅用词达意，而且锤炼了音调的和谐和节奏鲜明，读起来顺口，听起来悦耳，易于理解。
　　四、修改标点
　　《从百草园到三味书屋》的手稿中是这样描写寿镜吾先生朗诵诗书的：
　　铁如逸，指挥倜傥，一座皆惊呢；金叵罗，颠倒淋漓呢，千杯未醉嗳嗳。
　　作者定稿时，将第二个“呢”字改为“噫”，末尾“嗳嗳”改为“嗬”字，并且特别在“呢”、“嗬”后面各加一个象声号“﹏﹏”。这样修改显然更精确如实地记录下寿老先生朗读时加上去的和声，形象地反映出老人家声音的抑扬顿挫。在这里，象声号所显示出来的视觉性和动态感，不仅是其他任何标点符号所无法比拟的，而且即使是流畅的文字恐怕也不是轻意能达到的。
　　钻研名家手稿，领悟修改窍门，是一种常规性练习，随时研究，随时分析，随时记录，持之以恒，养成习惯，成效自见。