《天下泉城》即将播出，在这部大型城市宣传片中，我们试图调动更多的手段参与到叙事中。影视作品中的音响是经过创作者精心选择而制作出来，具有特定意义和内涵的声音。音响可以制造非常真实的空间感。用声音的真实感造成影视作品的现场真实感。经过创作者选择的音响还可以准确地传达人的主观意图，表现特定境遇中特殊的环境场景和微妙的情感变化。从表现形式上看，音响可以分成画外音响和画内音响，从意义内涵来看，音响可以分成写实音响和写意音响。
　　
　　一、画内音响与画外音响
　　
　　一般来讲，画内音响不如画外音响的表现功能强。画内音响是客观的，有限的，它必须与画面内容相统一。而画外音响是无限的，是创作者主观意图的表达。画外音响有相对的独立性，与画面可以有关系，也可以没有直接关系，画外音响可以让观众产生联想，也可以扩大画面空间。《天下泉城》讲述佛教的一个段落，我们从大殿内僧人做功课的场面开始，僧人们诵经的声音首先进入，并贯穿段落始终。但画面除开始的几个镜头有僧人诵经的场面外，之后的镜头中再没有出现过僧人的身影，而表现的是宏伟的大殿，山中的佛寺，静立的墓塔，距今近千年的40尊宋代彩色泥塑，以及青山翠柏和旖旎的风光。诵经的音响由画内至画外，回荡在佛寺和群山上空，使整个段落弥漫在神秘、肃穆的氛围中。
　　
　　二、写实音响与写意音响
　　
　　写实是音响的基本特性，影视作品把生活中各种各样的音响运用到具体的情节、情境中。真实地再现生活的本来面貌，让观众仿佛置身其中，增强作品的现实感。《天下泉城》说泉水的段落，泉水涌动的声音，戏水者的笑声，树上的鸟鸣，这些对画面中客观景物的真实描写，让观众仿佛置身于生机盎然的泉城。
　　在写实的基础上给予艺术加工，比如把声音加大、加混响，这就使音响具备了写意功能。如《天下泉城》清照祠一段，李清照哀婉词句的吟诵配以绵绵的雨声，画面是雨中的清照祠，湖中的荷花，河边的垂柳，屋檐下的芭蕉，长满春藤的古亭，静静的漱玉泉，水上的船只，所有这些景物在持续的绵绵雨声的衬托下，融入到诗情画意中。
　　夸张是写意音响经常使用的形式，《天下泉城》中，随着小巷深处担水姑娘腰肢的扭动，扁担发出“吱、吱”的声响，这声响在拍摄中本来没有，是创作者有意为之的通过强化、再增加混响、加工而成的艺术化的音响。这“吱、吱”的声音已超出它本身的意义，它不仅仅是对担水姑娘客观形象的描述，而是把这跳动的节奏带进整个段落，形成整个段落俏皮、灵动的气氛，更增加了生活的质感，给观众留下深刻印象。
　　
　　三、主观音响的暗示作用
　　
　　选择片中已经出现过的某种具有典型意义或有代表性的声音，以主观音响的形式再次出现，造成音响闪回，由此引发联想暗示，增强作品的艺术效果。《天下泉城》是一部以航拍为主的片子，从空中看济南，站在宏观的、历史的角度看济南是我们这部片子的讲述角度。片子开头空中的视角和直升飞机螺旋桨的音响首先确立了这样一个角度。之后，螺旋桨的声音在片子的许多段落中不断出现，虽然画面中并没有出现直升飞机，但螺旋桨的声音却一次次把观众从具体的叙事中拉出来，回到空中，提醒观众回到宏观的、历史的角度观察济南的变迁，品味济南的味道。
　　
　　四、音响对画面主题的强化作用
　　
　　《天下泉城》中有这样一个场景，一个年轻人奔跑在都市街道上，大全景中远处奔跑的人几乎看不清，但因为他的脚步声一直在持续，声音让我们注意到他的身影。还有一组石头山庄的镜头，静静的村里，有一只鸡远远地站在古老的院落门前，如果把电视机的声音关掉，谁也不会注意到这只鸡的存在，当把声音打开，我们的视线一下就被这只鸡吸引了过去。音响在这里起到了强化画面主体的作用。
　　电视的本质是视觉的“画”和听觉的“声”有机结合的形象传播。“画”和“声”是视听艺术的两条腿、两个侧面、两个组成部分，缺一不可，轻一不可，它们共同承担着传播功能。声音不是录音师的专利，作为一名电视导演在艺术创作的过程中，把声音放在与画面同样重要的位置上来构思我们的作品，应尽可能创造录音的条件，高质量的采集同期声以备后用。我们要在创造“最丰富最精彩的视觉形象世界”的同时，创造“最丰富最生动的声音世界”。