鲁迅是中国文坛上的一座高峰,他的作品冷峻超拔,意蕴深刻,为我们留下了不朽的精神遗产。本文仅从刻画人物形象的角度谈谈鲁迅作品中传神的细节描写。
　　
　　一、通过外貌细节刻画人物形象
　　
　　外貌描写是细节描写的重要内容之一,只要抓住人物外貌上的某一特征进行渲染性的细节描写,就能凸现人物形象。如《藤野先生》中,“其时进来的是一个黑瘦的先生,八字须,戴着眼镜,夹着一叠大大小小的书……”,“穿衣服太模糊了,有时竟会忘记带领结,冬天是一件旧外套,寒颤颤的……”几句话就表现出一位生活俭朴、不拘小节、治学严谨的学者形象。
　　
　　二、通过语言细节表现人物个性
　　
　　个性化的语言是由人物的经历、习惯和思想决定的,因此,小说常用“听其言”的方式来“观其心”。如《故乡》中的“豆腐西施”杨二嫂一出场就说:“哈!这模样了!胡子这么长了!”,“不认识了吗?我还抱过你咧!”,“迅哥儿,你阔了,搬动又笨重,你还要什么这些破烂木器,让我拿去罢。我们小户人家用得着”,“阿呀呀,你放了道台,还说不阔?你现在有三房姨太太,出门便是八抬大轿,还说不阔……”通过这些语言的详细描写,准确辛辣地刻画出杨二嫂尖刻势利,贪婪自私的小市民那卑劣、刻薄的心理。
　　
　　三、通过动作细节突出人物心理
　　
　　在《孔乙己》中,当有人嘲笑孔乙己怎么脸上又添新伤疤了时,孔乙己并不回答,而是用“排出九文大钱”的姿态炫耀自己“有钱人”的身份,这种得意的动作既是对嘲笑者的有力回击,又遮掩了自己被嘲笑的尴尬。但当他被丁举人打折了腿,用手走进来时,他掏钱的动作大不如前潇洒,他不再是“排出九文大钱”了,而是“从破衣袋里摸出四文大钱”来,暗示了他的生活境况大不如前了。最为传神的动作细节则是他给邻居的孩子们茴香豆吃,一人一颗,当孩子们吃完后仍然不散,眼睛望着碟子时,“孔乙己着了慌,伸开五指将碟子‘罩住’,弯腰下去说道:‘不多了,我已经不多了。’直起腰身又看了一看豆,自己摇头说,‘不多不多!多乎哉?不多也。’”一个“慌”字,一个“罩”字,准确形象地刻画出这个善良、迂腐,而又囊中羞涩的知识分子此时此刻复杂的内心世界。
　　总之,作为一种描写手法,细节描写在鲁迅的笔下被运用得得心应手,十分娴熟。由于成功运用了一系列的细节描写,从而具体,生动,鲜明地刻画了人物形象,突出了主题思想,增强了情节发展的真实性以及整个作品的艺术感染力。
　　鲁迅的作品是一面镜子,它给我们的启示是:要写出艺术水平较高的作品,必须注重细节描写。■