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【摘要】：对“艳遇中国”这一主题，江绍雄在中国传统元素现代化的过程中，大胆的接受了西方现代艺术的设计理念，并在图形上努力彰显现代设计的视觉。这种互补性的融合，创造出一种世界级而无限的语言，沟通了中西文化。
【关键词】：创意;传统文化;设计理念;“艳遇中国”
“艳遇中国”这一知名品牌是中国著名创意设计师江绍雄创立的。他以东西文化交流与融合为设计宗旨，在理解和把握其传统文化元素内涵的基础上，以其独特的创意，在色彩、图形、文字和版式等方面对“艳遇中国”设计进行探究，力求把传统文化与时代个性有机地结合起来，使传统的文化元素获得一种崭新的诠释，并以全新的视觉呈现给大众。
一、在“艳遇中国”作品中体会“创意”的魅力
“创意”是指独特而具创造性的主意，是设计视为表现设计主题的独创性概念或新颖的构想。好的创意能够恰当地反映设计作品的主题，传达观念和思想，引起人们的关注和兴趣。反之，如果设计作品中缺少创意，则会出现空洞、乏味和生命力。为此，很多设计师把“创意”看作是一作品的灵魂，是设计师与受众沟通的桥梁。
正如“艳遇中国”首席设计师江绍雄所说：“真正的创意应该是一个设计的过程，一个思考的过程。”对于“艳遇中国”这个概念，本身就是一个设计。江绍雄从这个概念开始，一发不可收拾。他的“艳遇中国”产品中，制造出了视觉的新鲜与震撼。江绍雄把“中国元素”作为他的研究课题，带领他的团队研究市場，不断地推出新作品。并赋予其作品之外的文化和艺术的高附加值。
该作品是一位拿着当今数码产品，穿着中国清代皇后朝服的东方女性。朝服由朝冠、朝袍、朝褂、朝裙及朝珠等组成。朝袍以明黄色缎子制成，分冬夏两类，冬季另加貂缘。朝袍的基本款式是由披领、护肩与袍身组成。披领也绣有龙纹。穿朝袍时必须与朝褂配套，朝褂是穿在朝袍之外的服饰，其样式为对襟、无袖、无领、形似背心。上面也有龙云及八宝平水等纹样。
由此可见，清代皇后朝服无论是款式还是朝服上面的纹样都代表着中国传统文化，还有鲜明的等级制度。把朝服与数码产品相嫁接，充分体现了中西文化相融合。此作品的创意能够恰到好处地反映设计作品的中西文化相融合的主题，传达了把中国传统推向世界的文化观念和思想，并引起全球人们的广泛关注和兴趣。
二、中西文化合璧，把中国传统文化推向世界
中国传统文化作为具有悠久五千年历史的民族智慧结晶，是中华民族历史文化的宝库中珍贵的精神文化财富。
在西方的诸多国家中有许多标志性的建筑，随着世界人们对此建筑的痴迷于热爱，这些建筑往往成为这一国家的代名词。在该作品中运用了西方标志性建筑如法国巴黎的艾菲尔铁塔、凯旋门，意大利的比赛而斜塔，美国的自由女神像。在江绍雄的作品中，他却一反常态，给这些建筑漆上一层带有浓郁的东方（中国）气息的东北大棉布的油漆。
东北大花布是流行在中国东北一带较为盛行的利用传统工艺制作的花布。东北大花布主要颜色有红、绿、湖蓝、藏青等多种颜色，因为文化的原因，红色最为常见。在花布的表上有一些植物图腾和动物图腾纹样，如牡丹和凤凰。牡丹和凤凰在中国人的心中都视为吉祥、富贵的寓意，所以有凤凰戏牡丹的说法。因为牡丹以它特有的富丽、华贵和丰茂，素有“国色天香”、“富贵之花”、“花中之王”的美称，在中国传统意识中被视为繁荣昌盛、幸福和平的象征。然而在牡丹的周围会有凤凰缠绕，在中国人的思想形态里，“凤凰”自古以来就是传说中最重要的吉祥神奇之物，象征美好、才智和吉祥。由此可见，凤凰戏牡丹寓意着“吉祥如意”“富贵吉祥”的含义。
江绍雄运用中国传统文化元素进行创意设计，其作品表现一些内在民族情感和外在审美取向，既弘扬中华民族文化精髓，又体现中国人独特的理念与智慧。把中国文化淋漓尽致地推向世界，让世界人们去了解的中国文化。
在上世纪二三十年代，是上海月份牌广告流行的鼎盛时期。在月份牌的广告中大多是一位时尚的美女，有着最潮流的首饰、发型外，还有一个最显著的特点是人物都穿着旗袍。旗袍是满族的传统服饰，二十世纪上半叶由民国服饰设计师参考满族女性传统旗服和西洋文化基础上设计的一种时装，是 一种东西方文化糅合具象。在现时部分西方人的 眼中，旗袍具有中国女性服饰文化的象征意义。浓厚的封建礼教氛圍中，想要妇女如现在一般外 露曲线是不可能的。传统旗袍的裁制一直采用直 线，胸、肩、腰、臀完全平直，使女性身体的曲 线毫不外露。尽管旗袍改于满族妇女的袍子，或 称旗装、旗服，但旗袍并不是旗装。旗袍代表中国文化以及中国女性文化，所以将和与耐克标志完美结合做到了中西合璧并且用意巧妙，看似漫不经心却暗藏玄机，让一个东方女性穿上了一件有耐克标志的旗袍更别有一番风味，也足以“艳遇中国”了。
《白毛女》是1940年代抗日战争末期在中国共产党控制的解放区创作的一部具有深远历史影响的文艺作品。此作品后来被改编成多种艺术形式，经久不衰。在江绍雄的作品中话剧中的女主角喜儿形象，喜儿拿着保龄球做出了准备滑球的动作。
书法是中国特有的一种传统艺术，也是中国传统文化。书法植根于中国传统文化土壤，传统文化是书法赖以生存、发展的背景。我们今天能够看到的汉代以来的书法理论，具有自己的系统性、完整性与条理性。与其他文艺理论一样，书法理论既包括书法本身的技法理论，又包含其美学理论，而在这些理论中又无不闪耀着中国古代文人的智慧光芒。在此招贴作品中利用“东西南北”与西方的数学符号相嫁接，把东西的文化以招贴为载体进行传扬，使受众能够领悟到中国文化的博大精深，及其独特的魅力。
通过诸多作品的分析与领悟，可以看出“艳遇中国”体现的是一种积极向上、激情奋进的生活态度。它传达的是一种东西方文化元素的融合，现代与传统混搭的设计理念。对“艳遇中国”这一主题，江绍雄在中国传统元素现代化的过程中，大胆的接受了西方现代艺术的设计理念，并在图形上努力彰显现代设计的视觉。这种互补性的融合，创造出一种世界级而无限的语言，沟通了中西文化。
【关键词】：创意;传统文化;设计理念;“艳遇中国”
“艳遇中国”这一知名品牌是中国著名创意设计师江绍雄创立的。他以东西文化交流与融合为设计宗旨，在理解和把握其传统文化元素内涵的基础上，以其独特的创意，在色彩、图形、文字和版式等方面对“艳遇中国”设计进行探究，力求把传统文化与时代个性有机地结合起来，使传统的文化元素获得一种崭新的诠释，并以全新的视觉呈现给大众。
一、在“艳遇中国”作品中体会“创意”的魅力
“创意”是指独特而具创造性的主意，是设计视为表现设计主题的独创性概念或新颖的构想。好的创意能够恰当地反映设计作品的主题，传达观念和思想，引起人们的关注和兴趣。反之，如果设计作品中缺少创意，则会出现空洞、乏味和生命力。为此，很多设计师把“创意”看作是一作品的灵魂，是设计师与受众沟通的桥梁。
正如“艳遇中国”首席设计师江绍雄所说：“真正的创意应该是一个设计的过程，一个思考的过程。”对于“艳遇中国”这个概念，本身就是一个设计。江绍雄从这个概念开始，一发不可收拾。他的“艳遇中国”产品中，制造出了视觉的新鲜与震撼。江绍雄把“中国元素”作为他的研究课题，带领他的团队研究市場，不断地推出新作品。并赋予其作品之外的文化和艺术的高附加值。
该作品是一位拿着当今数码产品，穿着中国清代皇后朝服的东方女性。朝服由朝冠、朝袍、朝褂、朝裙及朝珠等组成。朝袍以明黄色缎子制成，分冬夏两类，冬季另加貂缘。朝袍的基本款式是由披领、护肩与袍身组成。披领也绣有龙纹。穿朝袍时必须与朝褂配套，朝褂是穿在朝袍之外的服饰，其样式为对襟、无袖、无领、形似背心。上面也有龙云及八宝平水等纹样。
由此可见，清代皇后朝服无论是款式还是朝服上面的纹样都代表着中国传统文化，还有鲜明的等级制度。把朝服与数码产品相嫁接，充分体现了中西文化相融合。此作品的创意能够恰到好处地反映设计作品的中西文化相融合的主题，传达了把中国传统推向世界的文化观念和思想，并引起全球人们的广泛关注和兴趣。
二、中西文化合璧，把中国传统文化推向世界
中国传统文化作为具有悠久五千年历史的民族智慧结晶，是中华民族历史文化的宝库中珍贵的精神文化财富。
在西方的诸多国家中有许多标志性的建筑，随着世界人们对此建筑的痴迷于热爱，这些建筑往往成为这一国家的代名词。在该作品中运用了西方标志性建筑如法国巴黎的艾菲尔铁塔、凯旋门，意大利的比赛而斜塔，美国的自由女神像。在江绍雄的作品中，他却一反常态，给这些建筑漆上一层带有浓郁的东方（中国）气息的东北大棉布的油漆。
东北大花布是流行在中国东北一带较为盛行的利用传统工艺制作的花布。东北大花布主要颜色有红、绿、湖蓝、藏青等多种颜色，因为文化的原因，红色最为常见。在花布的表上有一些植物图腾和动物图腾纹样，如牡丹和凤凰。牡丹和凤凰在中国人的心中都视为吉祥、富贵的寓意，所以有凤凰戏牡丹的说法。因为牡丹以它特有的富丽、华贵和丰茂，素有“国色天香”、“富贵之花”、“花中之王”的美称，在中国传统意识中被视为繁荣昌盛、幸福和平的象征。然而在牡丹的周围会有凤凰缠绕，在中国人的思想形态里，“凤凰”自古以来就是传说中最重要的吉祥神奇之物，象征美好、才智和吉祥。由此可见，凤凰戏牡丹寓意着“吉祥如意”“富贵吉祥”的含义。
江绍雄运用中国传统文化元素进行创意设计，其作品表现一些内在民族情感和外在审美取向，既弘扬中华民族文化精髓，又体现中国人独特的理念与智慧。把中国文化淋漓尽致地推向世界，让世界人们去了解的中国文化。
在上世纪二三十年代，是上海月份牌广告流行的鼎盛时期。在月份牌的广告中大多是一位时尚的美女，有着最潮流的首饰、发型外，还有一个最显著的特点是人物都穿着旗袍。旗袍是满族的传统服饰，二十世纪上半叶由民国服饰设计师参考满族女性传统旗服和西洋文化基础上设计的一种时装，是 一种东西方文化糅合具象。在现时部分西方人的 眼中，旗袍具有中国女性服饰文化的象征意义。浓厚的封建礼教氛圍中，想要妇女如现在一般外 露曲线是不可能的。传统旗袍的裁制一直采用直 线，胸、肩、腰、臀完全平直，使女性身体的曲 线毫不外露。尽管旗袍改于满族妇女的袍子，或 称旗装、旗服，但旗袍并不是旗装。旗袍代表中国文化以及中国女性文化，所以将和与耐克标志完美结合做到了中西合璧并且用意巧妙，看似漫不经心却暗藏玄机，让一个东方女性穿上了一件有耐克标志的旗袍更别有一番风味，也足以“艳遇中国”了。
《白毛女》是1940年代抗日战争末期在中国共产党控制的解放区创作的一部具有深远历史影响的文艺作品。此作品后来被改编成多种艺术形式，经久不衰。在江绍雄的作品中话剧中的女主角喜儿形象，喜儿拿着保龄球做出了准备滑球的动作。
书法是中国特有的一种传统艺术，也是中国传统文化。书法植根于中国传统文化土壤，传统文化是书法赖以生存、发展的背景。我们今天能够看到的汉代以来的书法理论，具有自己的系统性、完整性与条理性。与其他文艺理论一样，书法理论既包括书法本身的技法理论，又包含其美学理论，而在这些理论中又无不闪耀着中国古代文人的智慧光芒。在此招贴作品中利用“东西南北”与西方的数学符号相嫁接，把东西的文化以招贴为载体进行传扬，使受众能够领悟到中国文化的博大精深，及其独特的魅力。
通过诸多作品的分析与领悟，可以看出“艳遇中国”体现的是一种积极向上、激情奋进的生活态度。它传达的是一种东西方文化元素的融合，现代与传统混搭的设计理念。对“艳遇中国”这一主题，江绍雄在中国传统元素现代化的过程中，大胆的接受了西方现代艺术的设计理念，并在图形上努力彰显现代设计的视觉。这种互补性的融合，创造出一种世界级而无限的语言，沟通了中西文化。