论文部分内容阅读
古人有言，画鬼易，画人难。所以古代画家，画人者少，画鬼者多。然而以画鬼见长的画家却是少之又少，元代颜辉就是这样一位善画鬼的画家。明吴宽《匏翁家藏集》中评其“画鬼尤工，笔法奇绝，有八面生动之意。”今秋，香港佳士得即将举办的“戴萍英基金会珍藏：中国古代书画”专场拍卖会图录上就推出了一幅元颜辉《钟馗出游图》，吸引了众多藏家的关注。
颜辉，字秋月，江山(今浙江省江山县)人。生卒不详。人称老画师，为宋末元初时人。擅画道释人物。此幅《钟馗出游图》纸本，墨笔，纵27厘米，横446厘米，绘钟馗率众鬼出猎情景，凡鬼十八，鹰三，犬一，虎一，驴一，钟馗骑驴执剑断后。卷末钤“秋月”朱圆印，未署款，后有陈庸题识，钤“陈庸”白方印。后纸十家题跋。本幅及前后隔水绫钤鉴藏印有：近代谭敬“和庵父”“谭敬私印”“衡古书屋”“区斋”“谭氏”“区斋父印”“鲁人谭敬印”“和庵审定真迹”“谭氏区斋书画之章”等；现代张珩“张珩私印”“吴兴张氏图书之记”“韫辉斋印”“暂得于己快然自足”等；不知名“松寮”“侯弼”印及他处移来前隔水之“玄象山房珍藏”“子孙永保其用”两印。
此卷曾由现代著名书画鉴定兼收藏家张珩先生入藏。张珩，字葱玉，原籍浙江吴兴(今湖州)，1915年2月10日生于上海，1934、1946年两度被聘为故宫博物院鉴定委员。张葱玉是我国第一代书画鉴定大师。他的一生跌宕起伏，充满传奇，曾在上海滩留下很多有趣的故事。
张葱玉的父亲张乃骅是近代藏书家、张氏家族掌门人张石铭的第四个儿子。他不仅继承了祖父嗜古如命的特性，工诗文书画，又精于版本目录之学，还继承了祖父反清、维新的革命细胞，积极投入当时的革命浪潮。可是很不幸，1918年张乃骅在从上海乘船去杭州的途中不慎失足溺水而逝，年仅26岁，这时他的独子张葱玉才4岁。张乃骅去世后，祖父张石铭对张葱玉这个孙子就格外疼爱，整天把他带在身边跟进跟出。张石铭的晚年是在书房和古董中度过的，来往的朋友不是到张家来欣赏新得手的字画和古籍版本，就是怀揣着珍籍秘宝前来共同鉴赏。张葱玉整天泡在古董堆里，日夕熏陶，加上祖父在旁亲自指点，其练字、读书、品画的功夫自然非同一般。张葱玉5岁就开蒙读书，十几岁时，对中国古代绘画已经很有心得。他对古代书画艺术的热爱，使得他没有时间和兴趣跟小朋友玩，而喜欢跟一些画家、书法家和收藏家交朋友。张葱玉14岁的时候，祖父也去世了。17岁那年，张葱玉继承了祖父留在父亲名下的遗产，小小年纪一夜之间有了200万身价。这一夜间的暴富，既为他带来诸多意想不到的机遇，同时也带来不少麻烦，使他后来的生活格外跌宕起伏。引人注目的青年收藏家张葱玉20岁的时候，已是诗书棋画，无所不能。他藏书固然不少，古钱古瓷也都玩过，而最有成就的还是古画。张葱玉最初的藏品是他祖父传给他的一批字画，祖父去世后就全靠自己给自己“掌眼”了。他开始买画时常上人家当，广东路上的古董商见他年轻，手里又有的是钱，就拿假货欺骗他。张葱玉性格倔强，明白真相后从不认输，他发愤研究，刻苦磨炼，广交朋友，真货假货都拿来比较，全部的心思加上全部的钞票，终于练就了“目光如炬”的真功夫。
张葱玉的藏品最负盛名的有：唐代张萱的《唐后行从图》轴和唐代周防的《戏婴图》卷，以及元颜辉《钟馗出游图》卷。其他著名的古画还有：宋易元吉的《獐猿图》、金刘元的《司马梦苏小》卷、元钱选的《梨花鸠鸟图》卷、元李珩的《墨竹图》卷、元赵雍《清溪渔隐图》轴等。这些画卷处处朱印累累，有的还有历代古人题识长达数尺，皆为流传有序的珍品。至于明清沈周、唐寅、文征明、王时敏等人的作品就更多了。郑振铎曾为张葱玉编印了他的藏画图录，名为《韫辉斋藏唐宋以来名画集》，宣纸精印，彩绫装潢二巨册，共著录其藏画中的精品70幅，由此可见他的收藏品位及规模。
在张珩所著《木雁斋书画鉴赏笔记》中对元颜辉《钟馗出游图》有详细著录和鉴析，作品还人选其所编的《韫辉斋所藏唐宋以来名画集》中。在《木雁斋书画鉴赏笔记》“绘画二·上部”271页至286页，张珩先生不仅详尽描述了画面情节，著录了诸家题跋、印章和鉴藏印记，还从材质、画风、流传等方面作了鉴考。指出引首为元黄纸，前隔水为明绫，“有渭南南氏二印，此隔水乃他处移装于此，非此卷原有也。”本幅为元黄纸本，“极光洁”。分析此卷画风曰：“此图鬼物衣褶皆破墨草草而成，笔简而精。肌肉则用渲染，惟发及器物则又工整细笔，器物且用界画。合工细豪放于一炉，神态熠熠，如此画法宋元诸家中所未见者，传世秋月画中，此为第一。”进而详述了他得到此卷又复失的经过：“余癸酉(1933年)岁得之沪市游小溪，据云：自浙东来者。当时犹是元时原装，前无包首，仅用一厚纸裹之。余极喜爱此卷，列为韫辉斋元画中上品。惟一时观者皆狭于明清积习，斥为异端，可慨也。寻又于溥侗处得一绢本卷，画法与此相似，唯绢素黯淡，精神不如此，遂成双璧。开平谭敬与余为童年友，长而好嗜相同，故交好不衰。见而强夺去，以其断烂另落，拆去重装，而元装不可复见矣。此卷藏余斋中十稔，虽以脱落不能时加展阅，终以元装难得，不忍重裱，惟知交始一出视。入区斋后，汤铭泽力恿重装，迨余闻之，力以为不可，则已无及，今唯箧中留得此卷覆背元纸十数番在，间为人道之，辄不信，纸而不辨，鉴定云何哉。”张珩先生的鉴析已考定此卷为元颜辉真迹，证据确凿。
如此精彩的高头大卷经数位藏家人藏提拔，最终辗转落入收藏家及古董商戴福保之手，多年以来韬光晦迹。
戴福保是陶瓷、青铜器和玉器的知名鉴藏家和古董商。1949年，戴氏伉俪迁居香港。1950年，戴先生定居纽约，其夫人戴张萍英女士三年后赴纽约团聚。创业之初，戴先生先与一流的巴黎古董商卢芹斋合作，但他很快已独当一面，决定在一流博物馆和著名画廊云集的纽约麦迪逊大道开设“J.T.Taiand Co.”。美国有不少博物馆和私人珍藏，均曾向戴先生购入稀世奇珍，诸如纽约大都会艺术博物馆、弗利尔美术馆等。戴先生以其犀利独到的眼光，在欧美的中国艺术品鉴藏界发挥了不可或缺的作用。
纽约华人精英云集，戴氏伉俪亦扮演了举足轻重的角色，与之往来者尽皆文艺泰斗，如王季迁、林语堂、翁万戈及王方宇等。戴氏伉俪珍藏的名画，仅供到其家中作客的朋友清赏雅鉴，其中包括仇英《采莲图》以及张珩旧藏的《北湖图》《钟馗出游图》等十幅作品。
面对2008年下半年复杂多变的艺术市场形势，戴氏伉俪凭着卓绝的学识和眼力，穷其一生心力收藏的这批稀世奇珍能否大放异彩?众多藏家对“戴萍英基金会珍藏：中国古代书画专场”无不充满期待。
颜辉，字秋月，江山(今浙江省江山县)人。生卒不详。人称老画师，为宋末元初时人。擅画道释人物。此幅《钟馗出游图》纸本，墨笔，纵27厘米，横446厘米，绘钟馗率众鬼出猎情景，凡鬼十八，鹰三，犬一，虎一，驴一，钟馗骑驴执剑断后。卷末钤“秋月”朱圆印，未署款，后有陈庸题识，钤“陈庸”白方印。后纸十家题跋。本幅及前后隔水绫钤鉴藏印有：近代谭敬“和庵父”“谭敬私印”“衡古书屋”“区斋”“谭氏”“区斋父印”“鲁人谭敬印”“和庵审定真迹”“谭氏区斋书画之章”等；现代张珩“张珩私印”“吴兴张氏图书之记”“韫辉斋印”“暂得于己快然自足”等；不知名“松寮”“侯弼”印及他处移来前隔水之“玄象山房珍藏”“子孙永保其用”两印。
此卷曾由现代著名书画鉴定兼收藏家张珩先生入藏。张珩，字葱玉，原籍浙江吴兴(今湖州)，1915年2月10日生于上海，1934、1946年两度被聘为故宫博物院鉴定委员。张葱玉是我国第一代书画鉴定大师。他的一生跌宕起伏，充满传奇，曾在上海滩留下很多有趣的故事。
张葱玉的父亲张乃骅是近代藏书家、张氏家族掌门人张石铭的第四个儿子。他不仅继承了祖父嗜古如命的特性，工诗文书画，又精于版本目录之学，还继承了祖父反清、维新的革命细胞，积极投入当时的革命浪潮。可是很不幸，1918年张乃骅在从上海乘船去杭州的途中不慎失足溺水而逝，年仅26岁，这时他的独子张葱玉才4岁。张乃骅去世后，祖父张石铭对张葱玉这个孙子就格外疼爱，整天把他带在身边跟进跟出。张石铭的晚年是在书房和古董中度过的，来往的朋友不是到张家来欣赏新得手的字画和古籍版本，就是怀揣着珍籍秘宝前来共同鉴赏。张葱玉整天泡在古董堆里，日夕熏陶，加上祖父在旁亲自指点，其练字、读书、品画的功夫自然非同一般。张葱玉5岁就开蒙读书，十几岁时，对中国古代绘画已经很有心得。他对古代书画艺术的热爱，使得他没有时间和兴趣跟小朋友玩，而喜欢跟一些画家、书法家和收藏家交朋友。张葱玉14岁的时候，祖父也去世了。17岁那年，张葱玉继承了祖父留在父亲名下的遗产，小小年纪一夜之间有了200万身价。这一夜间的暴富，既为他带来诸多意想不到的机遇，同时也带来不少麻烦，使他后来的生活格外跌宕起伏。引人注目的青年收藏家张葱玉20岁的时候，已是诗书棋画，无所不能。他藏书固然不少，古钱古瓷也都玩过，而最有成就的还是古画。张葱玉最初的藏品是他祖父传给他的一批字画，祖父去世后就全靠自己给自己“掌眼”了。他开始买画时常上人家当，广东路上的古董商见他年轻，手里又有的是钱，就拿假货欺骗他。张葱玉性格倔强，明白真相后从不认输，他发愤研究，刻苦磨炼，广交朋友，真货假货都拿来比较，全部的心思加上全部的钞票，终于练就了“目光如炬”的真功夫。
张葱玉的藏品最负盛名的有：唐代张萱的《唐后行从图》轴和唐代周防的《戏婴图》卷，以及元颜辉《钟馗出游图》卷。其他著名的古画还有：宋易元吉的《獐猿图》、金刘元的《司马梦苏小》卷、元钱选的《梨花鸠鸟图》卷、元李珩的《墨竹图》卷、元赵雍《清溪渔隐图》轴等。这些画卷处处朱印累累，有的还有历代古人题识长达数尺，皆为流传有序的珍品。至于明清沈周、唐寅、文征明、王时敏等人的作品就更多了。郑振铎曾为张葱玉编印了他的藏画图录，名为《韫辉斋藏唐宋以来名画集》，宣纸精印，彩绫装潢二巨册，共著录其藏画中的精品70幅，由此可见他的收藏品位及规模。
在张珩所著《木雁斋书画鉴赏笔记》中对元颜辉《钟馗出游图》有详细著录和鉴析，作品还人选其所编的《韫辉斋所藏唐宋以来名画集》中。在《木雁斋书画鉴赏笔记》“绘画二·上部”271页至286页，张珩先生不仅详尽描述了画面情节，著录了诸家题跋、印章和鉴藏印记，还从材质、画风、流传等方面作了鉴考。指出引首为元黄纸，前隔水为明绫，“有渭南南氏二印，此隔水乃他处移装于此，非此卷原有也。”本幅为元黄纸本，“极光洁”。分析此卷画风曰：“此图鬼物衣褶皆破墨草草而成，笔简而精。肌肉则用渲染，惟发及器物则又工整细笔，器物且用界画。合工细豪放于一炉，神态熠熠，如此画法宋元诸家中所未见者，传世秋月画中，此为第一。”进而详述了他得到此卷又复失的经过：“余癸酉(1933年)岁得之沪市游小溪，据云：自浙东来者。当时犹是元时原装，前无包首，仅用一厚纸裹之。余极喜爱此卷，列为韫辉斋元画中上品。惟一时观者皆狭于明清积习，斥为异端，可慨也。寻又于溥侗处得一绢本卷，画法与此相似，唯绢素黯淡，精神不如此，遂成双璧。开平谭敬与余为童年友，长而好嗜相同，故交好不衰。见而强夺去，以其断烂另落，拆去重装，而元装不可复见矣。此卷藏余斋中十稔，虽以脱落不能时加展阅，终以元装难得，不忍重裱，惟知交始一出视。入区斋后，汤铭泽力恿重装，迨余闻之，力以为不可，则已无及，今唯箧中留得此卷覆背元纸十数番在，间为人道之，辄不信，纸而不辨，鉴定云何哉。”张珩先生的鉴析已考定此卷为元颜辉真迹，证据确凿。
如此精彩的高头大卷经数位藏家人藏提拔，最终辗转落入收藏家及古董商戴福保之手，多年以来韬光晦迹。
戴福保是陶瓷、青铜器和玉器的知名鉴藏家和古董商。1949年，戴氏伉俪迁居香港。1950年，戴先生定居纽约，其夫人戴张萍英女士三年后赴纽约团聚。创业之初，戴先生先与一流的巴黎古董商卢芹斋合作，但他很快已独当一面，决定在一流博物馆和著名画廊云集的纽约麦迪逊大道开设“J.T.Taiand Co.”。美国有不少博物馆和私人珍藏，均曾向戴先生购入稀世奇珍，诸如纽约大都会艺术博物馆、弗利尔美术馆等。戴先生以其犀利独到的眼光，在欧美的中国艺术品鉴藏界发挥了不可或缺的作用。
纽约华人精英云集，戴氏伉俪亦扮演了举足轻重的角色，与之往来者尽皆文艺泰斗，如王季迁、林语堂、翁万戈及王方宇等。戴氏伉俪珍藏的名画，仅供到其家中作客的朋友清赏雅鉴，其中包括仇英《采莲图》以及张珩旧藏的《北湖图》《钟馗出游图》等十幅作品。
面对2008年下半年复杂多变的艺术市场形势，戴氏伉俪凭着卓绝的学识和眼力，穷其一生心力收藏的这批稀世奇珍能否大放异彩?众多藏家对“戴萍英基金会珍藏：中国古代书画专场”无不充满期待。