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摘 要：朱自清先生的散文，不论从风格、从语言、情感；从意境、节奏；从修辞、结构等方面都展示出他的艺术之美，他不是凭借什么宏伟的结构和富丽的辞藻来博取读者的欢心，而是用朴实、鲜明、细腻的语言、洋溢出一股诚挚而又深沉的感情，文章作者仅就个人在中学语文课中上过朱自清先生散文的体会，谈谈对朱自清散文艺术之美的感受。
关键词：朱自清；散文；艺术
从先秦诸子散文、两汉文章、唐宋八大家到清代的桐城古文、蔚为大观；中国历来可称为散文大国。但其内容大致不脱离“文以载道”之规范；其文言表达形式又与现代散文发生了质的断代。从“五四”新文学革命伊始，散文创作在中国现代文学领域中一直跃动着强劲的艺术生命。散文的作者之众多，题材之广泛，样式之繁杂，触及时事之敏锐，抒展胸臆之真切，为其它姐妹文学载体所鲜见。然而，在现代散文百花园中，朱自清先生的散文无疑是最艳丽、最多姿多彩、最令人回味无穷的一束之一，每次捧读朱自清先生的散文，无不会被其无穷的艺术魅力所感染、打动，甚至为之唏嘘不已。
一、魅力无穷，风格美
纵览朱自清的散文；或以写背景为主（如《温州的踪迹·绿》、《荷塘夜色》、《春》等），或以叙事为主（如《背影》），或以抒情为主（如《给亡妇》），或叙写域外见闻（如《威尼斯》），或是针砭时弊的杂感杂论（如《谈抽烟》）……不一而足。而其写景之细腻真切，叙事之缜密完美，抒情之浓烈均达到了前所未有的境界，鲜有人及，仅就中学语文课本入选篇目而言，《春》之写景清丽而令人耳目一新；《荷塘夜色》之美妙摄人心魄；《绿》之韵律沁人心脾；《背影》之深情催人泪下；《威尼斯》之清新简洁令人叹为观止。此外，《给亡妇》情感之浓烈，《桨声灯影星的秦淮河》的绮丽奢华，《匆匆》中形象与哲理思辨的巧妙结合……，均是值得回味的名篇。
具体说来，《春》之写景清丽，主要指作者在文中所描绘的一幅幅图画—春草图，春花图、春风图、春雨图均给人以清新亮丽之感。草，让我们体味到春之勃勃生机；花，使我们领略到春之五彩斑斓；风，让我们品味到母亲般抚摸的温暖；雨，让我们品尝到“润物细无声”这样的甜蜜和满足。《荷塘夜色》之摄人心魄主要体现于作者能把一个司空见惯的“日日走过的荷塘”，写得“另有一番样子”：淡淡的月光使人诗意顿生；“无边的荷香月色”使人受用无穷；而那些“袅娜地”、“羞涩地”，如星星、如美人的荷花，不免使人浮想联翩；塘边灌木“如鬼一般”的“斑驳的黑影”及“弯弯的”杨柳的稀疏的倩影，如梦如幻，极具神秘色彩，往往把读者带进一种如痴如醉的境地。《绿》之韵律沁人心脾：梅雨瀑那“花花花花花的声音”，仿佛一部交响乐，使人沉醉其中；“仿佛一只苍鹰展着翼翅浮在天中”的梅雨亭，让人仰首而顿生渺小而阔大之感；“不复是一幅整齐而平滑的布”的瀑布，似许多跳动的音符，让人心襟摇荡；“梅雨潭那讷讷的绿色招引着我们”，使我们不知不觉，融入自然去“追逐她那离合的神光”。《背影》之深情催人泪下，仅从父亲几句简单而饱含深情的话语可见一斑……
综上所述，朱自清的散文不仅写得很优美而且许多篇目写出了真情实感，从单纯明朗的美，直到绮丽纤裕的美，从质朴真纯的情感到深沉而浓烈的情感，适合不同审美情趣的读者所喜欢，这正是朱自清散文风格多样而魅力回射的首要因素。
二、质朴鲜明，语言，情感美
善于应用质朴，鲜明，细腻的语言，洋溢出一股诚挚而有深沉的感情，是朱自清散文打动读者的重要原因。
古人云：“感人心者，莫先乎情”。我们常常说散文最主要的是应该能抒发真情实感，而朱自清的《背影》则堪称这方面的典范。作者着力刻画老境颓唐的父亲，去车站为自己送行，不厌其烦为自己操心，再三嘱咐自己一路平安。作者抓住父亲的“背影”这一特殊载体，着力刻画父亲为自己去买橘子攀爬月台时的艰难，通过“攀”，“缩”，“倾”，“爬下”等极富表现力的词语，活脱脱刻画了老父对儿子的深深的爱。故而大凡阅读过这篇散文的读者，或多或少总会触动自己情感的心弦，而留下难忘的印象。真可谓“力透纸背，情透纸背”。
由此可见，朱自清是一个有“至情”的人，正是由于他的“至情”，才产生他的“至文”。而正是其“至文”中的”至情”，深深震撼和打动着每位读者的心灵，始终为广大读者所钟爱。
三、单纯明快，意境、节奏美
优美的意境、单纯明快的节奏是朱自清散文吸引读者的另一原因。
谈起意境，谈起朱自清的散文，我们立刻便想起“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上，薄薄的轻雾浮起荷塘里……”这淡淡的月色，如诗如梦的荷塘，真有“余音袅袅，三日不绝”之感。其次，《春》中那软绵绵的草使立刻铺展在眼前，并有天真活泼的孩子们在上面“打滚、踢球、捉迷藏”，吹在脸上不觉寒的杨柳风轻轻拂过面颊，“红的像火，粉的像霞，白的像雪”的春花竞相绽放。“像牛毛、像花针、像细丝”的春雨使人觉得幸福就是毛毛细雨，深感“春雨贵如油”。
谈到“单纯明快的节奏”，我们可以信手拈杂许多：
“威尼斯并非没有桥：三百七十八座，有的是。”（《威尼斯》）短短十七个字，使我们认识到威尼斯的桥多，且对到“轮船像公共汽车，在大街上走”时所产生的疑问不言而喻。
“乡下去，小路上，石桥边，撑起伞慢慢走着的人；还有地里工作的农夫，披着蓑，戴着笠的”（《春》）前一句与“小桥流水入人家”有异曲同工之妙，而后一句既有田园诗意的缥缈，又有劳动创造美好生活的实实在在之美感。
由是观之，优美的意境，单纯明快的节奏，的确是朱自清散文吸引读者，使人百读不厌的又一重要原因。
四、精巧的构思，结构美
精巧的构思，不能不令读者拍案叫绝。
先析《荷塘月色》。首先，结构严谨，精巧。全文9个自然段，段与段之间联系紧密，层次清楚，每段又中心突出。全文以“我”的行踪见闻为线索，用移步换景的方法描写景物，抒发情感。自然、流畅，如行云流水一般，难见人工斧凿之痕迹。其次，分析开来描写。对“荷塘”、“月色”的描写，不是一般的、笼统的、概括的描写，而是把荷塘和月色本来是浑然一体的景物分开来描写。写荷塘，月色为背景，荷塘为主景。通过反复细腻、周密的描写，展示了荷塘月色的惊人美景。月色是荷塘里的月色，荷塘是月光下的荷塘，由远及近，从上到下，由里及外，荷塘月色的无限风光，跃然纸上，令人怦然心动。第三，首尾呼应。文章开篇，“想起了日日走过的荷塘”、“悄悄披上大衫，带上门出去”，结尾，“这样想着，猛一回头不觉已是自己的门前，轻轻推门进去”。全文前后呼应，有头有尾，形成一个不可分割的整体。
《春》之构思可谓巧夺天工。作者先总写春天即将来临，然后分别勾画出一幅幅美丽的图画——春草图、春花图、春雨图——从不同的角度描摹刻画春天，使我们深深体会到了春天的五彩缤纷、多姿多彩的特征，最后，以人的活动，衬托春天给人带来希望与活力，且以比喻、排比作结——把春天比作娃娃，突出了春天的“新”；比成小姑娘，展示了春天的“美”；喻作青年，蕴含了春天的“力”。这正如“山没有水，如同人没有眼睛，似乎就少了灵性”，再美的环境，如果没有人的活动，就无所谓美丑。正是有了人的活动，才更见春天之“新”、“美”、“力”。
五、恰当运用，修辞妙
多种修辞手法的恰当运用，是朱自清散文令人回味的又一原因。
先就《荷塘月色》来看，作者描绘荷塘月色的美景，并没有许多华丽的词藻，而是以比喻、重叠、衬托、拟人、通感等多种修辞手法的运用取胜。写出水的荷时，“像亭亭的舞女的裙”，打着朵儿的花苞，像“粒粒明珠”、“如碧天里的星星”，以“舞女的裙”、“明珠”、“星星”来比喻；以“蝉声和蛙声”来烘托荷塘四周的寂静。写晨娜地开着荷花，像“刚出浴的美人”，把亭亭玉立的荷花写得极标致、可爱。在重叠词的运用方面，也是独具特色的。“曲曲折折”的荷塘；“远远近近”、“高高低低”、“隐隐约约”的荷塘四周的远山，“田田的”荷叶，“弯弯”的杨柳的倩影。这些重叠词的运用，把荷塘、荷叶、荷花、月光、树、山，形容得别有一番景致，生动而形象。“缕缕清香，仿佛远处高楼上的渺茫的歌声似的”。运用感官的互通（即通感），使人产生无限的遐思，不可捉摸而又触手可及、侧耳可闻。
再从《春》来看，开篇即连用两个“盼望着”，看似平淡重叠，却传达了渴盼春天来临的急切心情，接下来写“春草”、“春花”、“春风”、“春雨”则大量运用比喻、拟人、排比等修辞手法，把春天的各种景物描摹得活灵活现，如闲暇时品一杯清茶，越品越有味。“桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花，赶趟儿似的”。拟人化的写出了各种花竞相绽放的热闹景象。“红的像火、粉的像霞、白的像雪”，则巧用比喻、排比极言春天之五彩缤纷、色彩斑斓。“像眼睛、像星星”则喻野花之多，草丛中到处皆是。春风“像母亲的手后期摸着你”，则既突出了春风的“温暖”，又显得极富人情味。
总之，朱自清的散文之所以具有无穷的艺术魅力，其原因是多方面的，以上是我个人之浅见，难免挂一漏万。另外，从作家本人考察，也会发现另有原因，比如作家自身文学素养较高，涉猎较广，特别是受西方翻译文学的影响等等，因为“现代散文是在‘五四’时才形成的，它的形成与输入的西方散文理论、散文观念和散文文体有非常密切的关系”。这一点在其散文文集《欧洲杂游记》、《伦敦杂记》中体现尤为明显。“单就作品来说，90年代的许多作品或多或少都映射出古代散文和二三十年代散文的‘面影’和‘神韵’，就这一点来看，朱自清也是功不可没的，其散文的魅力正影响着和必将继续影响着一代又一代读者，甚至影响着当代中国散文风格和流派的演变”。
参考文献：
［1］李俊国.中国现代都市小说研究［M］.北京：中国社会科学出版社，2004.
［2］钱理群.中国当代文学名著导读［M］.北京：北京大学出版社，2002.
［3］关宏聪、范伯群.中国现代文学史》［M］.武汉：武汉大学出版社，1991.
关键词：朱自清；散文；艺术
从先秦诸子散文、两汉文章、唐宋八大家到清代的桐城古文、蔚为大观；中国历来可称为散文大国。但其内容大致不脱离“文以载道”之规范；其文言表达形式又与现代散文发生了质的断代。从“五四”新文学革命伊始，散文创作在中国现代文学领域中一直跃动着强劲的艺术生命。散文的作者之众多，题材之广泛，样式之繁杂，触及时事之敏锐，抒展胸臆之真切，为其它姐妹文学载体所鲜见。然而，在现代散文百花园中，朱自清先生的散文无疑是最艳丽、最多姿多彩、最令人回味无穷的一束之一，每次捧读朱自清先生的散文，无不会被其无穷的艺术魅力所感染、打动，甚至为之唏嘘不已。
一、魅力无穷，风格美
纵览朱自清的散文；或以写背景为主（如《温州的踪迹·绿》、《荷塘夜色》、《春》等），或以叙事为主（如《背影》），或以抒情为主（如《给亡妇》），或叙写域外见闻（如《威尼斯》），或是针砭时弊的杂感杂论（如《谈抽烟》）……不一而足。而其写景之细腻真切，叙事之缜密完美，抒情之浓烈均达到了前所未有的境界，鲜有人及，仅就中学语文课本入选篇目而言，《春》之写景清丽而令人耳目一新；《荷塘夜色》之美妙摄人心魄；《绿》之韵律沁人心脾；《背影》之深情催人泪下；《威尼斯》之清新简洁令人叹为观止。此外，《给亡妇》情感之浓烈，《桨声灯影星的秦淮河》的绮丽奢华，《匆匆》中形象与哲理思辨的巧妙结合……，均是值得回味的名篇。
具体说来，《春》之写景清丽，主要指作者在文中所描绘的一幅幅图画—春草图，春花图、春风图、春雨图均给人以清新亮丽之感。草，让我们体味到春之勃勃生机；花，使我们领略到春之五彩斑斓；风，让我们品味到母亲般抚摸的温暖；雨，让我们品尝到“润物细无声”这样的甜蜜和满足。《荷塘夜色》之摄人心魄主要体现于作者能把一个司空见惯的“日日走过的荷塘”，写得“另有一番样子”：淡淡的月光使人诗意顿生；“无边的荷香月色”使人受用无穷；而那些“袅娜地”、“羞涩地”，如星星、如美人的荷花，不免使人浮想联翩；塘边灌木“如鬼一般”的“斑驳的黑影”及“弯弯的”杨柳的稀疏的倩影，如梦如幻，极具神秘色彩，往往把读者带进一种如痴如醉的境地。《绿》之韵律沁人心脾：梅雨瀑那“花花花花花的声音”，仿佛一部交响乐，使人沉醉其中；“仿佛一只苍鹰展着翼翅浮在天中”的梅雨亭，让人仰首而顿生渺小而阔大之感；“不复是一幅整齐而平滑的布”的瀑布，似许多跳动的音符，让人心襟摇荡；“梅雨潭那讷讷的绿色招引着我们”，使我们不知不觉，融入自然去“追逐她那离合的神光”。《背影》之深情催人泪下，仅从父亲几句简单而饱含深情的话语可见一斑……
综上所述，朱自清的散文不仅写得很优美而且许多篇目写出了真情实感，从单纯明朗的美，直到绮丽纤裕的美，从质朴真纯的情感到深沉而浓烈的情感，适合不同审美情趣的读者所喜欢，这正是朱自清散文风格多样而魅力回射的首要因素。
二、质朴鲜明，语言，情感美
善于应用质朴，鲜明，细腻的语言，洋溢出一股诚挚而有深沉的感情，是朱自清散文打动读者的重要原因。
古人云：“感人心者，莫先乎情”。我们常常说散文最主要的是应该能抒发真情实感，而朱自清的《背影》则堪称这方面的典范。作者着力刻画老境颓唐的父亲，去车站为自己送行，不厌其烦为自己操心，再三嘱咐自己一路平安。作者抓住父亲的“背影”这一特殊载体，着力刻画父亲为自己去买橘子攀爬月台时的艰难，通过“攀”，“缩”，“倾”，“爬下”等极富表现力的词语，活脱脱刻画了老父对儿子的深深的爱。故而大凡阅读过这篇散文的读者，或多或少总会触动自己情感的心弦，而留下难忘的印象。真可谓“力透纸背，情透纸背”。
由此可见，朱自清是一个有“至情”的人，正是由于他的“至情”，才产生他的“至文”。而正是其“至文”中的”至情”，深深震撼和打动着每位读者的心灵，始终为广大读者所钟爱。
三、单纯明快，意境、节奏美
优美的意境、单纯明快的节奏是朱自清散文吸引读者的另一原因。
谈起意境，谈起朱自清的散文，我们立刻便想起“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上，薄薄的轻雾浮起荷塘里……”这淡淡的月色，如诗如梦的荷塘，真有“余音袅袅，三日不绝”之感。其次，《春》中那软绵绵的草使立刻铺展在眼前，并有天真活泼的孩子们在上面“打滚、踢球、捉迷藏”，吹在脸上不觉寒的杨柳风轻轻拂过面颊，“红的像火，粉的像霞，白的像雪”的春花竞相绽放。“像牛毛、像花针、像细丝”的春雨使人觉得幸福就是毛毛细雨，深感“春雨贵如油”。
谈到“单纯明快的节奏”，我们可以信手拈杂许多：
“威尼斯并非没有桥：三百七十八座，有的是。”（《威尼斯》）短短十七个字，使我们认识到威尼斯的桥多，且对到“轮船像公共汽车，在大街上走”时所产生的疑问不言而喻。
“乡下去，小路上，石桥边，撑起伞慢慢走着的人；还有地里工作的农夫，披着蓑，戴着笠的”（《春》）前一句与“小桥流水入人家”有异曲同工之妙，而后一句既有田园诗意的缥缈，又有劳动创造美好生活的实实在在之美感。
由是观之，优美的意境，单纯明快的节奏，的确是朱自清散文吸引读者，使人百读不厌的又一重要原因。
四、精巧的构思，结构美
精巧的构思，不能不令读者拍案叫绝。
先析《荷塘月色》。首先，结构严谨，精巧。全文9个自然段，段与段之间联系紧密，层次清楚，每段又中心突出。全文以“我”的行踪见闻为线索，用移步换景的方法描写景物，抒发情感。自然、流畅，如行云流水一般，难见人工斧凿之痕迹。其次，分析开来描写。对“荷塘”、“月色”的描写，不是一般的、笼统的、概括的描写，而是把荷塘和月色本来是浑然一体的景物分开来描写。写荷塘，月色为背景，荷塘为主景。通过反复细腻、周密的描写，展示了荷塘月色的惊人美景。月色是荷塘里的月色，荷塘是月光下的荷塘，由远及近，从上到下，由里及外，荷塘月色的无限风光，跃然纸上，令人怦然心动。第三，首尾呼应。文章开篇，“想起了日日走过的荷塘”、“悄悄披上大衫，带上门出去”，结尾，“这样想着，猛一回头不觉已是自己的门前，轻轻推门进去”。全文前后呼应，有头有尾，形成一个不可分割的整体。
《春》之构思可谓巧夺天工。作者先总写春天即将来临，然后分别勾画出一幅幅美丽的图画——春草图、春花图、春雨图——从不同的角度描摹刻画春天，使我们深深体会到了春天的五彩缤纷、多姿多彩的特征，最后，以人的活动，衬托春天给人带来希望与活力，且以比喻、排比作结——把春天比作娃娃，突出了春天的“新”；比成小姑娘，展示了春天的“美”；喻作青年，蕴含了春天的“力”。这正如“山没有水，如同人没有眼睛，似乎就少了灵性”，再美的环境，如果没有人的活动，就无所谓美丑。正是有了人的活动，才更见春天之“新”、“美”、“力”。
五、恰当运用，修辞妙
多种修辞手法的恰当运用，是朱自清散文令人回味的又一原因。
先就《荷塘月色》来看，作者描绘荷塘月色的美景，并没有许多华丽的词藻，而是以比喻、重叠、衬托、拟人、通感等多种修辞手法的运用取胜。写出水的荷时，“像亭亭的舞女的裙”，打着朵儿的花苞，像“粒粒明珠”、“如碧天里的星星”，以“舞女的裙”、“明珠”、“星星”来比喻；以“蝉声和蛙声”来烘托荷塘四周的寂静。写晨娜地开着荷花，像“刚出浴的美人”，把亭亭玉立的荷花写得极标致、可爱。在重叠词的运用方面，也是独具特色的。“曲曲折折”的荷塘；“远远近近”、“高高低低”、“隐隐约约”的荷塘四周的远山，“田田的”荷叶，“弯弯”的杨柳的倩影。这些重叠词的运用，把荷塘、荷叶、荷花、月光、树、山，形容得别有一番景致，生动而形象。“缕缕清香，仿佛远处高楼上的渺茫的歌声似的”。运用感官的互通（即通感），使人产生无限的遐思，不可捉摸而又触手可及、侧耳可闻。
再从《春》来看，开篇即连用两个“盼望着”，看似平淡重叠，却传达了渴盼春天来临的急切心情，接下来写“春草”、“春花”、“春风”、“春雨”则大量运用比喻、拟人、排比等修辞手法，把春天的各种景物描摹得活灵活现，如闲暇时品一杯清茶，越品越有味。“桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花，赶趟儿似的”。拟人化的写出了各种花竞相绽放的热闹景象。“红的像火、粉的像霞、白的像雪”，则巧用比喻、排比极言春天之五彩缤纷、色彩斑斓。“像眼睛、像星星”则喻野花之多，草丛中到处皆是。春风“像母亲的手后期摸着你”，则既突出了春风的“温暖”，又显得极富人情味。
总之，朱自清的散文之所以具有无穷的艺术魅力，其原因是多方面的，以上是我个人之浅见，难免挂一漏万。另外，从作家本人考察，也会发现另有原因，比如作家自身文学素养较高，涉猎较广，特别是受西方翻译文学的影响等等，因为“现代散文是在‘五四’时才形成的，它的形成与输入的西方散文理论、散文观念和散文文体有非常密切的关系”。这一点在其散文文集《欧洲杂游记》、《伦敦杂记》中体现尤为明显。“单就作品来说，90年代的许多作品或多或少都映射出古代散文和二三十年代散文的‘面影’和‘神韵’，就这一点来看，朱自清也是功不可没的，其散文的魅力正影响着和必将继续影响着一代又一代读者，甚至影响着当代中国散文风格和流派的演变”。
参考文献：
［1］李俊国.中国现代都市小说研究［M］.北京：中国社会科学出版社，2004.
［2］钱理群.中国当代文学名著导读［M］.北京：北京大学出版社，2002.
［3］关宏聪、范伯群.中国现代文学史》［M］.武汉：武汉大学出版社，1991.